| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 第一章:绪论 | 第6-8页 |
| ·、研究目的: | 第6页 |
| ·、研究背景及研究意义: | 第6-7页 |
| ·、研究内容 | 第7页 |
| ·、研究方法 | 第7-8页 |
| 第二章:千禧公园的概况:"芝加哥前院"的数位科技、自然地景与亲民互动 | 第8-9页 |
| 第三章:芝加哥的乐园——千禧公园的不同项目和相应的艺术家、设计师 | 第9-20页 |
| ·、乌里尔:贡献不止是经济上的好公园可以给人们带来启示 | 第9-10页 |
| ·、普伦萨:参与、体验、互动——公共空间的显现 | 第10-13页 |
| ·、盖瑞:惊世骇俗只是外表通过质疑对环境、感觉与精神做出适当的反应 | 第13-15页 |
| ·、盖瑞:BP桥要保证人人可以通过而且是走同样的路线 | 第15-16页 |
| ·、卡普尔:作品只是引发互动的契机 | 第16-18页 |
| ·、人人可以分享的花园蕴藏着人类建造天堂的希望 | 第18-19页 |
| ·、千禧公园就是芝加哥的乐园 | 第19-20页 |
| 第四章:分析与启示 | 第20-25页 |
| ·、千禧公园的设计借助了当代艺术中"成功"人士的最新成果 | 第20页 |
| ·、地位和荣耀只是副产品千禧公园的设计超越了精英艺术和大众文化的界限 | 第20页 |
| ·、金钱与收益也只是副产品建造宜居城市追求微观的乌托邦才是目的 | 第20-21页 |
| ·、从"场域"理论看千禧公园的公共艺术 | 第21-22页 |
| ·、中国当代艺术家必须走出精英的局限以更具个人经验的方式与社会相遇 | 第22-23页 |
| ·、艺术不仅具有审美功能更有沟通功能沟通是一种良性的双向互动 | 第23页 |
| ·、今天如果艺术仍然具有独立性,它更多地存在于超越了艺术和大众的领域 | 第23-24页 |
| ·、"恶搞"之后艺术还可以从微观切入 | 第24-25页 |
| 第五章:结论 | 第25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 注释 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
