| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引论 | 第8-9页 |
| 一、李渔小说创作对其戏曲理论的深刻影响 | 第9-11页 |
| （一） “稗官为传奇蓝本” | 第9-10页 |
| （二） “稗官”为“传奇”之师 | 第10-11页 |
| （三） 李渔戏曲理论对叙事的重视及其创新意义 | 第11页 |
| 二、李渔戏曲理论对其小说创作的深刻影响 | 第11-13页 |
| （一） 李渔的编剧理论适用于其小说创作 | 第11-12页 |
| （二） 李渔小说对戏剧性的追求及其创新意义 | 第12-13页 |
| 三、李渔小说创作与戏曲理论的结合蕴涵着“无声戏”理论 | 第13-27页 |
| （一） “一人一事”——“无声戏”构思的严整性 | 第13-15页 |
| 1. 主题意蕴的严整性 | 第14页 |
| 2. 情节线索的严整性 | 第14页 |
| 3. 全局局部的严整性 | 第14-15页 |
| （二） “传奇无实”——“无声戏”艺术的虚构性 | 第15-18页 |
| 1. 小说题材的虚构 | 第16-17页 |
| 2. 故事情节的虚构 | 第17页 |
| 3. 人物形象的虚构 | 第17-18页 |
| （三） “意取尖新”——“无声戏”创作的尚奇性 | 第18-20页 |
| 1. 命题立意的翻新出奇 | 第19页 |
| 2. 故事结撰的出奇制胜 | 第19-20页 |
| 3. 人物形象的新异奇特 | 第20页 |
| （四） “大小收煞”——“无声戏”情节的曲折性 | 第20-22页 |
| 1. 引而不发的悬念设置 | 第21页 |
| 2. 营构全篇的误会技巧 | 第21-22页 |
| 3. 巧合手法的广泛运用 | 第22页 |
| （五） “语贵显浅”——“无声戏”语言的通俗性 | 第22-27页 |
| 1. 所谓“俗”，即通俗浅显 | 第22-23页 |
| 2. 所谓“不俗”，即俗中有雅，雅俗交融 | 第23-24页 |
| 3. 所谓语“重机趣”，就是语言的诙谐幽默 | 第24-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 致谢 | 第29页 |