| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 一、中国山水画空白艺术的哲学底蕴 | 第9-14页 |
| （一） 阴阳的对立统一——空白艺术的构图论 | 第10-11页 |
| （二） 虚实的相生相成——空白艺术的意境论 | 第11-12页 |
| （三） 心境的互依互现——空白艺术的审美论 | 第12-14页 |
| 二、中国山水画空白艺术的美学倾向 | 第14-19页 |
| （一） 审美内涵的开放性 | 第14-16页 |
| （二） 自然物化的意韵美 | 第16-18页 |
| （三） 主体情感的内隐性 | 第18-19页 |
| 三、中国山水画空白艺术的表现形式 | 第19-25页 |
| （一） 空白艺术的表现形式 | 第20-23页 |
| 1、有境有意空白 | 第20-21页 |
| 2、有境无意空白 | 第21页 |
| 3、无境有意空白 | 第21-22页 |
| 4、无境无意空白 | 第22-23页 |
| （二） 空白艺术的布局原则 | 第23-25页 |
| 1、整体入手，虚实并用 | 第23页 |
| 2、追求层次，过渡得法 | 第23-24页 |
| 3、造型自然，结构合理 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-28页 |
| 附录 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-31页 |
| 后记 | 第31-32页 |