| 1 综述 | 第1-11页 |
| 2 纪录片与故事片的破戒与融合 | 第11-40页 |
| 2．1 纪实手法存在的理论渊源 | 第11-15页 |
| 2．2 纪录片与故事片的破戒与融合 | 第15-32页 |
| 2．2．1 纪录片中故事技巧的理论基础与历史追溯 | 第15-20页 |
| 2．2．2 纪录片中故事技巧分类及个案分析 | 第20-25页 |
| 2．2．3 故事片中的纪实手法 | 第25-32页 |
| 2．3 纪录片需要故事性以及虚构的表现手法 | 第32-40页 |
| 3 纪录片真实观念的流变 | 第40-53页 |
| 3．1 纪录电影的发轫和“探险家”罗伯特·弗拉哈迪 | 第41-43页 |
| 3．2 约翰·格里尔逊和英国的纪录片学派 | 第43-46页 |
| 3．3 吉加·维尔托夫和“电影眼睛” | 第46-48页 |
| 3．4 “真实电影”和“直接电影” | 第48-51页 |
| 3．5 “新纪录电影” | 第51-53页 |
| 4 剖析纪录片的真实观念 | 第53-63页 |
| 4．1 什么是真实? | 第53-55页 |
| 4．2 哲学层面与心理层面 | 第55-57页 |
| 4．3 从表象层面的真实到本质层面的真实/真理 | 第57-58页 |
| 4．4 主观的真实，选择的真实 | 第58-63页 |
| 5． 结语:纪录片的故事性与其真实性原则并不矛盾 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第67-68页 |
| 声明 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |