| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 中国油画“民族化”道路的探索 | 第10-20页 |
| 第一节 近现代中国油画之西学东渐 | 第10-14页 |
| 一 清代郎世宁对于中西绘画的融合 | 第10-11页 |
| 二 蔡元培的美育思想 | 第11页 |
| 三 现代美术教育的兴起和新式美术学校的建立 | 第11-14页 |
| 第二节 徐悲鸿和林风眠对于学院美术发展的影响 | 第14-18页 |
| 一 徐悲鸿对学院美术的影响以及艺术主张 | 第14-15页 |
| 二 林风眠对学院美术的影响以及艺术主张 | 第15-18页 |
| 第三节 学院美术的发展以及写意油画的起源 | 第18-20页 |
| 第二章 林风眠绘画思想的传承和写意油画的脉络发展 | 第20-34页 |
| 第一节 赵无极、朱德群、苏天赐、吴冠中对林风眠绘画思想的继承发展 | 第20-24页 |
| 一 赵、朱、苏、吴对林风眠绘画思想的领悟 | 第20-22页 |
| 二 赵无极浙江讲学对写意油画发展的影响 | 第22-24页 |
| 第二节 当下“写意油画”代表画家的个案评述--学院派画家向写意油画转型 | 第24-29页 |
| 第三节 写意油画的地域性特征及南方写意油画发展个案画家 | 第29-34页 |
| 第三章 写意油画对文人画精神的继承 | 第34-42页 |
| 第一节 苏轼的美学和董其昌的南北宗论对当代的影响 | 第34-38页 |
| 一 苏轼的美学思想 | 第34-35页 |
| 二 董其昌的南北宗论 | 第35-36页 |
| 三 苏轼、董其昌为代表的文人画绘画精神对写意油画家的影响 | 第36-38页 |
| 第二节 文人画思想同西方油画精神的异同 | 第38-40页 |
| 第三节 当下写意油画的几种表现形式 | 第40-42页 |
| 第四章 对当下写意油画的几点看法 | 第42-45页 |
| 第一节 新老油画家对油画的理解差异 | 第42-44页 |
| 第二节 当下写意油画发展的误区 | 第44-45页 |
| 结束语 传统和观念 | 第45-48页 |
| 附录一 | 第48-50页 |
| 附录二 | 第50-55页 |
| 附录三 | 第55-56页 |
| 参考注释 | 第56页 |
| 参考书目 | 第56-60页 |
| 后记 | 第60页 |
