| 正文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6页 |
| 一、 水彩画本体语言的内涵 | 第6-9页 |
| 1 从媒材角度来看 | 第6-7页 |
| 2 从技法角度来看 | 第7-8页 |
| 3 从水彩画背后的文化规定性来看 | 第8-9页 |
| 二、 坚持水彩画本体语言的重要性 | 第9-11页 |
| 三、 对当代水彩画界出现的几种脱离本体语言的现象的分析 | 第11-23页 |
| 1 玩弄新媒材与技法，脱离水彩画传统媒材与技法体系 | 第12-14页 |
| 2 一味追求逼真的照片式水彩画，丢掉了水彩画中水的韵味 | 第14-17页 |
| 3 以中国画的绘画观念和技法来改造水彩画，违背了水彩画的西方文化属性 | 第17-23页 |
| 四、 水彩画的发展坚持多元化是方向，坚持本体语言是原则 | 第23-26页 |
| 1 水彩画的发展要坚持多元化方向 | 第23-24页 |
| 2 水彩画在多元化发展中要坚持本体语言 | 第24页 |
| 3 坚持本体语言不排斥画家的个性与风格 | 第24-25页 |
| 4 坚持本体语言与坚持多元化发展是统一的 | 第25-26页 |
| 五、 在水彩画教学中强化对本体语言的掌握，努力拓展学生个人风格 | 第26-38页 |
| 1 两种基本能力的培养 | 第26-29页 |
| 2 掌握水彩画本体语言 | 第29-34页 |
| 3 学生个人风格的形成 | 第34-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40-44页 |
