| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 1 引言 | 第10-13页 |
| ·农民工及农民工电影 | 第10-12页 |
| ·农民工的称谓、内涵和重要地位 | 第10-11页 |
| ·农民工电影的内涵 | 第11-12页 |
| ·研究目的、方法、内容 | 第12-13页 |
| 2 历史分期及创作主体演变 | 第13-28页 |
| ·萌芽（1978—1986） | 第13-17页 |
| ·准备时期（1978—1981） | 第13-16页 |
| ·萌生的土壤 | 第13-14页 |
| ·创作主体的准备——第四代登上影坛 | 第14-15页 |
| ·表现对象的准备——农民工群体的零星出现 | 第15-16页 |
| ·萌生时期（1982—1986） | 第16-17页 |
| ·农民工电影具备了萌生的条件 | 第16页 |
| ·第一批农民工电影的产生 | 第16-17页 |
| ·低徊（1987—1996） | 第17-21页 |
| ·第五代与农民工电影的疏离关系 | 第18-20页 |
| ·农民工群体几经缩涨 | 第20页 |
| ·农民工电影的盘旋低徊状态 | 第20-21页 |
| ·振兴（1997—2003） | 第21-26页 |
| ·第六代成为农民工电影创作的主力军 | 第21-23页 |
| ·第六代在夹缝中登上舞台 | 第21-22页 |
| ·第六代对底层现实的热情和关注 | 第22-23页 |
| ·表现者和被表现者的自况式契合——第六代选择农民工为表现对象 | 第23-24页 |
| ·农民工群体的增长速度加快 | 第24-25页 |
| ·振兴期的创作概况 | 第25-26页 |
| ·繁盛（2004—2008） | 第26-28页 |
| ·创作主体的多元化和电影数量的增加 | 第26-27页 |
| ·农民工问题受到越来越广泛的重视 | 第27-28页 |
| 3 各时期农民工电影的创作特点 | 第28-50页 |
| ·萌芽期的不纯粹性 | 第28-31页 |
| ·不纯粹的农民工身份 | 第28-29页 |
| ·农民工身份的缺席与在场 | 第29-30页 |
| ·衬托鲜花的绿叶 | 第30-31页 |
| ·从自发到自觉的低徊期 | 第31-38页 |
| ·农民工以群体的形式走进银幕 | 第32-33页 |
| ·对城市与乡村、传统与现代之间矛盾的思索深化 | 第33-35页 |
| ·对农民工的正面赞美与负面描写兼备 | 第35-38页 |
| ·振兴期的人文关怀 | 第38-44页 |
| ·对“非正规职业者”的正面展现 | 第38-40页 |
| ·对人性美与人性丑的深度挖掘 | 第40-42页 |
| ·农民工生存境遇的真实、深刻呈现 | 第42-43页 |
| ·娱乐、轻松的商业元素进入 | 第43-44页 |
| ·繁盛期的众声喧哗 | 第44-50页 |
| ·艺术电影减少了惯常的锐利，趋于温和与稳重 | 第44-46页 |
| ·农民工颇受“新主流”电影的青睐 | 第46-47页 |
| ·农民工形象进入商业电影 | 第47-50页 |
| 4 农民工电影中的农民工形象 | 第50-67页 |
| ·道德评判的建立、削减与复归 | 第50-54页 |
| ·道德判断的建立 | 第50-52页 |
| ·艺术电影中道德因素的削减 | 第52-53页 |
| ·道德化在商业电影和“新主流电影”中的复归 | 第53-54页 |
| ·传统/现代、落后/进步——城乡暗喻的浮现与消隐 | 第54-59页 |
| ·传统与现代的城乡暗喻 | 第54-56页 |
| ·进城农民工与“社会进步”的时代性关联 | 第56-57页 |
| ·双层被看的他者——一个与性别有关的命题 | 第57-59页 |
| ·男性农民工的被遮蔽与女性农民工的双层被看 | 第57-58页 |
| ·女性农民工与传统、进步喻指的逐渐脱离 | 第58-59页 |
| ·底层生存的边缘群体 | 第59-67页 |
| ·话语权的丧失——失语的群体 | 第60-62页 |
| ·方言——身份的标签和交流的障碍 | 第60-61页 |
| ·沉默——农民工的无奈选择 | 第61-62页 |
| ·归属感的丧失——缺乏身份认同的群体 | 第62-64页 |
| ·欲望投射的客体和欲望被压抑的主体——被偷窥与偷窥的群体 | 第64-67页 |
| ·欲望投射的客体 | 第64-65页 |
| ·被压抑和阉割的欲望 | 第65页 |
| ·雄性复归的有限语境 | 第65-67页 |
| 5 此消彼长的“纪实性”与“戏剧性” | 第67-84页 |
| ·纪实美学与戏剧性手法的“误会式”结合 | 第68-72页 |
| ·纪实美学的选择性汲取与现实主义传统的回归 | 第68-70页 |
| ·纪实美学的选择性汲取 | 第68-70页 |
| ·现实主义传统的回归 | 第70页 |
| ·戏剧性手法的摒弃和延续 | 第70-72页 |
| ·戏剧性的冲突和情节 | 第71页 |
| ·戏剧性的影像处理 | 第71-72页 |
| ·纪实美学与艺术电影 | 第72-79页 |
| ·纪实美学的凸显和戏剧性元素的消隐 | 第72-75页 |
| ·纪实性——突围的策略和达到“真实/真实感”的路径 | 第72-74页 |
| ·戏剧冲突的消隐 | 第74-75页 |
| ·纪实性手法的运用 | 第75-79页 |
| ·“生活流”和“零度表演” | 第75-77页 |
| ·纪实性的影像语言 | 第77-79页 |
| ·商业电影和“新主流”电影里的戏剧性元素 | 第79-84页 |
| ·戏剧性的情节 | 第80页 |
| ·平面化的人物 | 第80-82页 |
| ·戏剧性的影像语言 | 第82-84页 |
| 6 结语 | 第84-86页 |
| ·始于改革开放30 年末的危机 | 第84页 |
| ·几点困惑 | 第84-85页 |
| ·作为历史范畴的农民工电影 | 第85-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 附录 | 第88-92页 |
