| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 古彩瓷绘画艺术语言的成因 | 第13-23页 |
| 第一节 经济文化背景 | 第13-14页 |
| 第二节 宗教背景 | 第14-15页 |
| 第三节 其他门类艺术形式的影响 | 第15-18页 |
| 一、中国画的影响 | 第16-17页 |
| 二、中国版画的影响 | 第17-18页 |
| 第四节 明清两代古彩瓷绘画艺术语言的演变和发展 | 第18-23页 |
| 第二章 古彩瓷绘画艺术语言特点 | 第23-39页 |
| 第一节 程式化构图 | 第23-28页 |
| 一、通体式 | 第24-25页 |
| 二、开光式 | 第25-26页 |
| 三、适形分段式 | 第26-27页 |
| 四、多面结合式 | 第27-28页 |
| 第二节 点、线、面的应用 | 第28-31页 |
| 一、古彩瓷中的"点" | 第28-29页 |
| 二、古彩瓷中的"线" | 第29-30页 |
| 三、古彩瓷中的"面" | 第30-31页 |
| 第三节 构成式设色 | 第31-32页 |
| 一、凸显主体色和背景色 | 第31-32页 |
| 二、搭配色的补色均衡组合 | 第32页 |
| 第四节 变形与重构 | 第32-39页 |
| 一、概括变形 | 第33-34页 |
| 二、适形夸张变形 | 第34页 |
| 三、拆解变形 | 第34-35页 |
| 四、重组变形 | 第35-36页 |
| 五、艺术形式变换 | 第36-39页 |
| 第三章 古彩瓷的艺术符号形式及其内涵 | 第39-43页 |
| 第一节 盘字纹符号 | 第39-40页 |
| 第二节 三友图 | 第40页 |
| 第三节 一叶知秋 | 第40-41页 |
| 第四节 "卍"字纹 | 第41-42页 |
| 第五节 暗八仙 | 第42页 |
| 第六节 璎珞纹 | 第42-43页 |
| 第四章 古彩瓷绘画艺术语言中的写意精神 | 第43-49页 |
| 第一节 意象造型 | 第44-45页 |
| 第二节 意境的传达 | 第45-49页 |
| 第五章 古彩瓷绘画艺术语言在现代绘画艺术中的借鉴价值 | 第49-53页 |
| 第一节 沿用同样的介质,创造具有当代意义的瓷艺术品 | 第49-50页 |
| 第二节 借鉴古彩瓷绘画艺术语言,兼收并蓄、取长补短,创造不同介质的艺术品 | 第50-53页 |
| 第六章 结论 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第61-63页 |
| 个人简历 | 第63-65页 |
