担当山水禅意研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题的缘起 | 第7页 |
| 二、研究的现状 | 第7-8页 |
| 三、研究路线 | 第8-9页 |
| 第1章 担当生平与禅宗 | 第9-24页 |
| ·担当的生平 | 第9-14页 |
| ·青少年儒生时期的"唐泰" | 第9-10页 |
| ·受戒到出家期间的"唐泰" | 第10-11页 |
| ·出家后的"担当" | 第11-14页 |
| ·担当艺术思想来源 | 第14-15页 |
| ·师承关系 | 第14页 |
| ·前辈大家的影响 | 第14-15页 |
| ·时代的原因 | 第15页 |
| ·禅与画 | 第15-19页 |
| ·禅宗的发展概况 | 第15-16页 |
| ·禅的原始含义 | 第16-17页 |
| ·禅与画的关系 | 第17-18页 |
| ·禅是一种美 | 第18-19页 |
| ·"禅与逸" | 第19-24页 |
| ·"逸"的概念来源 | 第19页 |
| ·画论中的"逸"及含义 | 第19-20页 |
| ·对担当"逸"的研究 | 第20-22页 |
| ·"逸"和"禅"的关系 | 第22-24页 |
| 第2章 担当山水画的禅意特色 | 第24-39页 |
| ·造型的随意 | 第24-27页 |
| ·随意与禅的关系 | 第24页 |
| ·担当画论的随意 | 第24-25页 |
| ·石涛的变法 | 第25-27页 |
| ·简洁的笔墨 | 第27-29页 |
| ·简与禅的关系 | 第27页 |
| ·简的理论渊源 | 第27页 |
| ·画论中的"简" | 第27-28页 |
| ·简的心理学基础 | 第28页 |
| ·简的美学功能 | 第28-29页 |
| ·担当比八大更简洁 | 第29页 |
| ·水墨渲淡与平远构图 | 第29-32页 |
| ·平淡思想的来源 | 第29-30页 |
| ·画论中的淡 | 第30页 |
| ·平淡与茶 | 第30-31页 |
| ·担当的画论与画 | 第31页 |
| ·水墨渲淡的王维 | 第31-32页 |
| ·意境的空旷 | 第32-34页 |
| ·虚空的思想来源与禅 | 第32-33页 |
| ·画论中的虚空 | 第33页 |
| ·虚空的心理学基础 | 第33页 |
| ·担当山水的虚空 | 第33-34页 |
| ·丑与怪诞的题材 | 第34-36页 |
| ·外表丑,精神美 | 第34-35页 |
| ·丑与禅、庄的联系 | 第35页 |
| ·怪诞 | 第35-36页 |
| ·冷寂荒寒的境 | 第36-37页 |
| ·冷寂的美学功能 | 第36-37页 |
| ·寒冷的境坚强的心 | 第37页 |
| ·结论 | 第37-39页 |
| 第3章 担当对当代山水画的影响 | 第39-41页 |
| ·陈子庄的生平 | 第39页 |
| ·担当对陈子庄的影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
