| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 一、研究缘起与研究目的 | 第7页 |
| 二、选题的研究目的及理论意义 | 第7页 |
| 三、研究现状和研究方法 | 第7-9页 |
| 第一章 “枯”的意义溯源 | 第9-19页 |
| 第一节 “枯”的字源及常用字义 | 第9页 |
| 第二节 文论中的“枯” | 第9-13页 |
| 1、“枯”在文论中的提出和发展 | 第9-10页 |
| 2、苏轼论“枯淡” | 第10-13页 |
| 第三节 书论中技法论向多元审美意蕴的拓展 | 第13-19页 |
| 1、书论中“枯”由技法论向神态品评发展 | 第13-14页 |
| 2、审丑视野下“枯”的寓意 | 第14-19页 |
| 第二章 “枯”在书法史中的具体审美形态和心境 | 第19-44页 |
| 第一节 “枯劲”的具体审美形态和心境 | 第19-33页 |
| 1、颜真卿《祭侄文稿》的“枯”——悲愤交加,浩气长存 | 第19-20页 |
| 2、徐渭狂草的“枯”——落魄潦倒,绝望挣扎 | 第20-21页 |
| 3、晚明四子行草的“枯”——强毅人格,家国之痛 | 第21-33页 |
| 第二节 “枯淡”的具体审美形态和心境 | 第33-37页 |
| 1、董其昌行草的“枯”——出入道禅,逍遥轻灵 | 第33-35页 |
| 2、弘一法师行书的“枯”——万缘放下,孤寂通脱 | 第35-37页 |
| 第三节 “枯润”的具体审美形态和心境 | 第37-42页 |
| 1、八大山人的“枯”——王室遗民,孤独萧索 | 第38-40页 |
| 2、髡残的“枯”——历尽沧桑,郁茂苍浑 | 第40-42页 |
| 小结 | 第42-44页 |
| 第三章 表现“枯”的技法 | 第44-51页 |
| 第一节 表现“枯劲”的技法 | 第44-47页 |
| 第二节 表现“枯淡”的技法 | 第47-48页 |
| 第三节 表现“枯润”的技法 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |