清代文人画落款研究--以扬州八怪为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1 清代文人画落款的兴起 | 第9-13页 |
| 1.1 文人画的界定 | 第9-10页 |
| 1.2 清以前至清代文人画落款的发展历程 | 第10-13页 |
| 1.2.1 文人画落款的萌芽期 | 第10-11页 |
| 1.2.2 文人画落款的发展期 | 第11-12页 |
| 1.2.3 文人画落款的黄金期 | 第12-13页 |
| 2 清代文人画落款的影响因素 | 第13-19页 |
| 2.1 文字狱及考据风对清代文人画落款影响 | 第13-14页 |
| 2.2 市民文化对清代文人画落款的影响 | 第14-16页 |
| 2.3 艺术家的人生际遇对清代文人画落款的影响 | 第16-19页 |
| 3 扬州八怪的绘画落款研究 | 第19-49页 |
| 3.1 “扬州八怪”的说法缘由及其生平 | 第19-24页 |
| 3.1.1 “扬州八怪”的说法缘由和具体所指 | 第19页 |
| 3.1.2 “扬州八怪”的生平 | 第19-24页 |
| 3.2 绘画落款中的书法与书法创作之间的区别 | 第24-25页 |
| 3.3 扬州八怪的绘画落款研究 | 第25-47页 |
| 3.3.1 郑燮的绘画落款研究 | 第25-29页 |
| 3.3.2 金农的绘画落款研究 | 第29-34页 |
| 3.3.3 李方膺的绘画落款研究 | 第34-37页 |
| 3.3.4 罗聘的绘画落款研究 | 第37-38页 |
| 3.3.5 黄慎的绘画落款研究 | 第38-40页 |
| 3.3.6 汪士慎的绘画落款研究 | 第40-42页 |
| 3.3.7 李鱓的绘画落款研究 | 第42-45页 |
| 3.3.8 高翔的绘画落款研究 | 第45-47页 |
| 3.4 “扬州八怪”绘画落款的总体特征 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 在学期间的研究成果 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
