高安采茶戏的文化传承研究
| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 研究缘起 | 第10-11页 |
| 第二节 国内研究现状及发展动态 | 第11-15页 |
| 一、采茶戏研究的主要阵地 | 第11页 |
| 二、采茶戏的研究动态 | 第11-12页 |
| 三、研究论文 | 第12-15页 |
| 第三节 研究方案 | 第15-17页 |
| 一、研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第15-16页 |
| 二、特色与创新之处 | 第16页 |
| 三、拟采取的研究方法、技术路线及可行性分析 | 第16-17页 |
| 第四节 研究意义 | 第17-19页 |
| 一、理论意义 | 第17页 |
| 二、现实意义 | 第17-19页 |
| 第二章 高安采茶戏的历史与现状 | 第19-31页 |
| 第一节 高安采茶戏的历史源流 | 第19-22页 |
| 一、高安采茶戏的由来 | 第20-21页 |
| 二、高安采茶戏的发展历程 | 第21-22页 |
| 第二节 高安采茶剧团的生存现状 | 第22-27页 |
| 一、观众群体缺失 | 第22-24页 |
| 二、演员及创作人才严重缺乏 | 第24-26页 |
| 三、作品创造缺乏时代感 | 第26-27页 |
| 第三节 高安采茶戏的观众 | 第27-31页 |
| 一、文艺工作者 | 第27页 |
| 二、普通劳动人民 | 第27-28页 |
| 三、雇主 | 第28-31页 |
| 第三章 高安采茶戏演出的时空域 | 第31-40页 |
| 第一节 高安采茶戏的演出时间 | 第31-34页 |
| 一、民俗节日官方组织的演出 | 第31-33页 |
| 二、群体和个体组织的演出 | 第33-34页 |
| 第二节 高安采茶戏的演出地点 | 第34-40页 |
| 一、戏台和剧院 | 第34-36页 |
| 二、田间与地头 | 第36-38页 |
| 三、村落与家户 | 第38-40页 |
| 第四章 高安采茶戏的文化内涵 | 第40-48页 |
| 第一节 高安采茶戏对农耕文化的反映 | 第40-43页 |
| 第二节 高安采茶戏对民风民俗的反映 | 第43-45页 |
| 第三节 高安采茶戏的传播与方言文化的关系 | 第45-48页 |
| 第五章 高安采茶戏个案分析 | 第48-57页 |
| 第一节 传统剧目——《孙成打酒》 | 第48-54页 |
| 第二节 经典小戏——《四九看妹》 | 第54-57页 |
| 第六章 传承中遇到的问题及反思 | 第57-69页 |
| 第一节 “个人传承”的弊端 | 第57-61页 |
| 一、群体性是地方文化的根基 | 第57-59页 |
| 二、个人传承对地方文化群体性的阉割 | 第59-61页 |
| 第二节 “传承人等级制”的弊端 | 第61-67页 |
| 一、师承关系与个人创造性 | 第61-64页 |
| 二、科层等级与互为主体性 | 第64-67页 |
| 第三节 “行政区划申遗”的弊端 | 第67-69页 |
| 一、“行政区划申遗”不利于文化的传承 | 第67页 |
| 二、“行政区划申遗”不利于文化的交流 | 第67-68页 |
| 三、“行政区划申遗”不利于文化的创新 | 第68-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-73页 |
| 作者在学期间取得的学术成果 | 第73页 |
