| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景与研究意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状与论文创新点 | 第9-12页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第9-12页 |
| 1.2.2 论文创新点 | 第12页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第12-14页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13-14页 |
| 第二章 史诗片与成吉思汗题材电影 | 第14-19页 |
| 2.1 史诗片 | 第14-16页 |
| 2.1.1 史诗片概论 | 第14-15页 |
| 2.1.2 史诗片的类型特质 | 第15-16页 |
| 2.2 成吉思汗题材电影 | 第16-19页 |
| 2.2.1 中国成吉思汗题材电影概述 | 第17-18页 |
| 2.2.2 外国成吉思汗题材电影概述 | 第18-19页 |
| 第三章 成吉思汗题材电影的史诗片品格 | 第19-30页 |
| 3.1 类型化叙事 | 第19-25页 |
| 3.1.1 饱经磨难的英雄成长史 | 第19-21页 |
| 3.1.2 爱恨交织的情感纠葛 | 第21-24页 |
| 3.1.3 统一蒙古的战争呈现 | 第24-25页 |
| 3.2 类型化镜像呈现 | 第25-30页 |
| 3.2.1 环境空间 | 第25-26页 |
| 3.2.2 民族风情 | 第26-27页 |
| 3.2.3 战争奇景 | 第27-30页 |
| 第四章 成吉思汗题材电影主题呈现的差异 | 第30-40页 |
| 4.1 不同民族语境中主题呈现的差异 | 第30-33页 |
| 4.1.1 《成吉思汗》：他者式的客观再现 | 第30-32页 |
| 4.1.2 《一代天骄成吉思汗》：自身民族历史寓言的建构 | 第32-33页 |
| 4.2 不同国家语境中主题呈现的差异 | 第33-37页 |
| 4.2.1 《蒙古王》：宗教式的苦难情结 | 第34-35页 |
| 4.2.2 《一代天骄成吉思汗》：大一统的家国情怀 | 第35-37页 |
| 4.3 不同时代语境中电影主题呈现的差异 | 第37-40页 |
| 4.3.1 《一代天骄成吉思汗》：新时期民族复兴的影像表达 | 第37-38页 |
| 4.3.2 《止杀令》：“一带一路”背景下和平理念的倡导 | 第38-40页 |
| 第五章 丝路视野下成吉思汗题材电影的可能呈现 | 第40-45页 |
| 5.1 《亚历山大大帝》(2004)的借鉴 | 第40-42页 |
| 5.1.1 《亚历山大大帝》与成吉思汗题材电影的同质性 | 第40-41页 |
| 5.1.2 《亚历山大大帝》(2004)的借鉴 | 第41-42页 |
| 5.2 丝路视野下成吉思汗题材电影的可能呈现 | 第42-45页 |
| 5.2.1 成吉思汗题材电影的丝路文化价值 | 第42-43页 |
| 5.2.2 丝路视野下成吉思汗题材电影的可能呈现 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
