黑色电影的本土移植--以刁亦男导演作品为例分析
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第8页 |
| 1.2 研究现状与创新 | 第8-11页 |
| 1.3 研究思路、方法 | 第11-13页 |
| 第一章 黑色电影的概述及发展 | 第13-30页 |
| 1.1 黑色电影的概述 | 第13-17页 |
| 1.1.1 黑色电影的界定 | 第13-14页 |
| 1.1.2 黑色电影的发展 | 第14-16页 |
| 1.1.3 黑色电影的特征 | 第16-17页 |
| 1.2 黑色电影在本土的发展 | 第17-30页 |
| 1.2.1 黑色电影在本土的发展脉络 | 第18-24页 |
| 1.2.2 影响中国黑色电影发展的因素 | 第24-27页 |
| 1.2.3 本土化移植中的问题 | 第27-30页 |
| 第二章 刁亦男作品的本土移植特征 | 第30-47页 |
| 2.1 主题的继承与发展 | 第30-34页 |
| 2.1.1 人性的“冒险”与“救赎” | 第30-32页 |
| 2.1.2 对社会现实的人文关怀 | 第32-34页 |
| 2.2 非典型的黑色电影风格 | 第34-40页 |
| 2.2.1 黑色影像风格与纪实主义风格的混成 | 第34-36页 |
| 2.2.2 情欲与暴力的呈现 | 第36-40页 |
| 2.3 人物形象的“颠覆” | 第40-43页 |
| 2.3.1 被侵害的“蛇蝎美女” | 第40-41页 |
| 2.3.2 反英雄的男性角色 | 第41-43页 |
| 2.4 本土元素的加入 | 第43-47页 |
| 2.4.1 本土城市空间的展现 | 第43-44页 |
| 2.4.2 赋有时代感的音乐使用 | 第44-47页 |
| 第三章 本土黑色电影移植的发展策略 | 第47-53页 |
| 3.1 黑色电影恒定特征的继承 | 第47-48页 |
| 3.2 类型的融合 | 第48-49页 |
| 3.3 艺术与商业化平衡 | 第49-50页 |
| 3.4 符合主流文化 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
