| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一 套色木刻《夏日之歌》的创作来源 | 第8-10页 |
| （一）创作的学术来源 | 第8-9页 |
| 1、《康定斯基论点线面构成》 | 第8页 |
| 2、《版画今日谈》 | 第8-9页 |
| 3、方力钧套色木刻《2001.1.9》 | 第9页 |
| （二）创作的灵感来源 | 第9-10页 |
| 1、王朔小说《玩的就是心跳》 | 第9页 |
| 2、童年游泳 | 第9-10页 |
| 二 《夏日之歌》中的套色木刻语言运用 | 第10-13页 |
| （一）刀法的运用 | 第10-12页 |
| 1、刀法在点、线、面中的运用 | 第10-11页 |
| 2、刀法运用对空间的表现 | 第11页 |
| 3、在质感方面的刀法运用 | 第11-12页 |
| （二） 色彩的运用 | 第12-13页 |
| 三 《夏日之歌》的精神指向和意义 | 第13-14页 |
| （一）精神指向 | 第13页 |
| （二）意义 | 第13-14页 |
| 结论 | 第14-15页 |
| 参考文献 | 第15-16页 |
| 致谢 | 第16页 |