| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、 戏剧中重要的“第四堵墙” | 第10-14页 |
| （一） 第四堵墙的诞生 | 第10页 |
| （二） 第四堵墙的概念 | 第10-11页 |
| （三） 第四堵墙理论在戏剧理论中的特征和发展 | 第11-14页 |
| 1. 在戏剧结构中的重要影响地位 | 第11页 |
| 2. 第四堵墙是斯氏戏剧体系的核心 | 第11-12页 |
| 3. 布莱希特对于第四堵墙的反叛 | 第12-14页 |
| 二、 第四堵墙在中国戏剧理论体系中的重要位置及影响 | 第14-19页 |
| （一） 中国戏剧理论概况 | 第14-15页 |
| （二） 第四堵墙对戏剧创作的指导作用 | 第15-17页 |
| （三） 第四堵墙对于人才培养的重要指导作用 | 第17-18页 |
| （四） 第四堵墙理论对戏剧受众欣赏习惯的引导 | 第18-19页 |
| 三、 冲破第四堵墙—三大体系融合下的当代中国戏剧创作新面貌 | 第19-26页 |
| （一） 打破第四堵墙的代表—先锋话剧 | 第19-23页 |
| 1. 先锋实验戏剧出现新的形式打破第四堵墙 | 第20-21页 |
| 2. 突破的力量革命的勇气先锋剧大受好评 | 第21-23页 |
| 3. 过分商业话运作受众审美疲劳 | 第23页 |
| （二） 戏剧影视化趋势—荧幕普及对于第四堵墙的影响 | 第23-26页 |
| 1. 戏剧与影视的异同 | 第23-24页 |
| 2. 斯氏体系对于影视的影响与作用 | 第24-26页 |
| 四、 第四堵墙理论影响下中国当代戏剧理论与创作发展瓶颈 | 第26-28页 |
| （一） 根深蒂固的斯氏体系戏剧理论在我国的现状 | 第26页 |
| （二） 早期戏剧形成期间俄罗斯艺术家的熏陶 | 第26页 |
| （三） 中国特殊国情决定难以改变第四堵墙的地位 | 第26-28页 |
| 五、 对于未来中国戏剧观发展展望 | 第28-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 后记 | 第35-36页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第36页 |
