《六十种曲》风情剧时空艺术研究
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| (一) 研究的主要问题及范围 | 第10页 |
| (二) 研究综述 | 第10-15页 |
| (三) 研究意义 | 第15-17页 |
| 一 《六十种曲》风情剧中时间意识及处理方式 | 第17-29页 |
| (一) 戏曲内在时间的表现特点 | 第17-22页 |
| 1.季节的选择性与故事情节的呼应 | 第18-21页 |
| 2.特殊节日与社会风俗 | 第21-22页 |
| (二) 戏曲内在时间与舞台表演时间之间处理方式 | 第22-29页 |
| 1.选取经典关目 | 第23-25页 |
| 2.多出之内为跳跃性时间设置空白 | 第25-26页 |
| 3.一出之内为延续性时间设置曲词、宾白 | 第26-29页 |
| 二 《六十种曲》风情剧中空间意识及处理方式 | 第29-42页 |
| (一) 戏曲常见空间类型 | 第29-35页 |
| 1.墙角 | 第30页 |
| 2.花园 | 第30页 |
| 3.闺房 | 第30-31页 |
| 4.战场 | 第31-32页 |
| 5.寺庙道观 | 第32-33页 |
| 6.异域 | 第33-35页 |
| (二) 戏曲内在空间的舞台处理方式 | 第35-42页 |
| 1.单一空间处理方式 | 第35-37页 |
| 2.剧本多重空间处理及转换 | 第37-39页 |
| 3.剧本中虚假性空间处理 | 第39-42页 |
| 三 《六十种曲》风情剧中时空交融及其文化特征 | 第42-55页 |
| (一) 时空关系与叙事模式 | 第42-45页 |
| 1.空间的时间化 | 第42-44页 |
| 2.时间的空间化 | 第44-45页 |
| (二) 时空融合与审美体验 | 第45-48页 |
| 1.符号化视觉审美——符号具有暂时性 | 第45-46页 |
| 2.叙事成分增强——故事具有流动性 | 第46-47页 |
| 3.虚拟的舞台再现——搬演具有综合性 | 第47-48页 |
| (三) 时空交融与情理主题 | 第48-55页 |
| 1.元末明初“以理至上” | 第49-51页 |
| 2.明前中期“情理统一” | 第51-52页 |
| 3.明后期“生死至情” | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 附录 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
