谍战剧张力叙事研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 谍战剧张力叙事概述 | 第13-19页 |
| 第一节 张力叙事引论 | 第13-14页 |
| 一、张力叙事的缘起 | 第13页 |
| 二、张力叙事的内涵与思想核心 | 第13-14页 |
| 第二节 谍战剧张力叙事的特征 | 第14-16页 |
| 一、承领摩擦与冲突 | 第15页 |
| 二、认同反差及对立 | 第15-16页 |
| 三、崇尚悖论式逻辑 | 第16页 |
| 第三节 张力叙事下谍战剧艺术效果的增殖 | 第16-19页 |
| 一、实现叙述效果的陌生化 | 第16-17页 |
| 二、促进文本意义衍生 | 第17-18页 |
| 三、激发受众个性化力感体验 | 第18-19页 |
| 第二章 谍战剧张力叙事的故事建构 | 第19-32页 |
| 第一节 情节构建 | 第19-23页 |
| 一、情节元素：极端异化的生活 | 第19-21页 |
| 二、情节黏度：打破后再造 | 第21-22页 |
| 三、情节组合：变形重组的世界 | 第22-23页 |
| 第二节 人物塑造 | 第23-26页 |
| 一、人物弧光的闪现 | 第23-24页 |
| 二、复合主人公的实现 | 第24-25页 |
| 三、人物语义方阵的建立 | 第25-26页 |
| 第三节 环境铺陈 | 第26-29页 |
| 一、大环境：隐秘的暗黑世界 | 第26-27页 |
| 二、小环境：别样的世俗空间 | 第27-28页 |
| 三、环境反讽：无边界的“前台后台” | 第28-29页 |
| 第四节 意识形态呈现 | 第29-32页 |
| 一、道德与政治的博弈 | 第29-30页 |
| 二、信仰与情感的抉择 | 第30-31页 |
| 三、谋略与权术的模糊 | 第31-32页 |
| 第三章 谍战剧张力叙事的话语策略 | 第32-43页 |
| 第一节 视角张力 | 第32-36页 |
| 一、视角运动下的视听分离 | 第32-33页 |
| 二、视角限制下的叙事空白 | 第33-34页 |
| 三、差异化视角下的陌生感 | 第34-36页 |
| 第二节 结构张力 | 第36-39页 |
| 一、线性因果结构的节奏疏密 | 第36-37页 |
| 二、逆向双重结构的独特观感 | 第37-38页 |
| 三、缀合式团块结构的形散神聚 | 第38-39页 |
| 第三节 时空张力 | 第39-43页 |
| 一、纪实时空的游戏感 | 第39-40页 |
| 二、“虚假”时空的张力场 | 第40-41页 |
| 三、时间淡化下的时间空间化 | 第41-43页 |
| 第四章 谍战剧张力叙事的美学范式 | 第43-50页 |
| 第一节 从反讽到透明 | 第43-45页 |
| 一、生产者与文本的间离 | 第43-44页 |
| 二、文本对现实的变异 | 第44页 |
| 三、文本对受众的嘲讽 | 第44-45页 |
| 第二节 对立之上的再造 | 第45-47页 |
| 一、永恒互峙的意义场 | 第46页 |
| 二、有声沉默与沉默如雷 | 第46-47页 |
| 第三节 反复与错位 | 第47-50页 |
| 一、反复言说下的强调 | 第48页 |
| 二、错位下的距离控制 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第56页 |
