伊东丰雄建筑作品的弱意象性解读
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-26页 |
| 1.1 课题来源 | 第11页 |
| 1.2 选题背景 | 第11-12页 |
| 1.3 选题的目的和意义 | 第12页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第12-19页 |
| 1.4.1 国内研究现状 | 第13-16页 |
| 1.4.2 国外研究现状 | 第16-18页 |
| 1.4.3 国内外文献综述简析 | 第18-19页 |
| 1.5 伊东丰雄的建筑创作综述 | 第19-20页 |
| 1.6 相关概念阐释 | 第20-23页 |
| 1.7 主要研究方法和内容 | 第23-25页 |
| 1.7.1 主要研究方法 | 第23页 |
| 1.7.2 主要研究内容 | 第23-25页 |
| 1.8 论文框架 | 第25-26页 |
| 第2章 建筑空间的弱意象性 | 第26-53页 |
| 2.1 “无形化”的空间精神 | 第26-35页 |
| 2.1.1 “自我性”的空间体貌 | 第27-30页 |
| 2.1.2 “瞬时性”的空间演绎 | 第30-33页 |
| 2.1.3 “浮游感”的空间构筑 | 第33-35页 |
| 2.2 “无界化”的空间边界 | 第35-45页 |
| 2.2.1 透明灵动的空间表达 | 第36-38页 |
| 2.2.2 模糊维度的空间建构 | 第38-41页 |
| 2.2.3 自然流动的空间秩序 | 第41-45页 |
| 2.3 “多义化”的空间要素 | 第45-52页 |
| 2.3.1 另类导入的光影要素 | 第45-47页 |
| 2.3.2 内部反馈的城市要素 | 第47-49页 |
| 2.3.3 “无接缝”的空间网络 | 第49-52页 |
| 2.4 本章小结 | 第52-53页 |
| 第3章 建筑形体的弱意象性 | 第53-86页 |
| 3.1 建筑结构的“非普适性” | 第53-61页 |
| 3.1.1 “拱”的立面可视化 | 第54-56页 |
| 3.1.2 “多米诺”变形 | 第56-58页 |
| 3.1.3 新科技形态 | 第58-61页 |
| 3.2 建筑形体的“不确定性” | 第61-69页 |
| 3.2.1 形体的非线性 | 第61-64页 |
| 3.2.2 形体的多维灵动性 | 第64-67页 |
| 3.2.3 形体元素的一体化 | 第67-69页 |
| 3.3 建筑表皮的“透层性” | 第69-78页 |
| 3.3.1 结构构筑的表皮 | 第70-73页 |
| 3.3.2 抽象隐喻的表皮 | 第73-76页 |
| 3.3.3 内外渗透的表皮 | 第76-78页 |
| 3.4 建筑细部的“广谱性” | 第78-85页 |
| 3.4.1 材质表达的轻盈性 | 第78-80页 |
| 3.4.2 构件拼接的临时感 | 第80-83页 |
| 3.4.3 淡然化的色彩 | 第83-85页 |
| 3.5 本章小结 | 第85-86页 |
| 第4章 建筑审美的弱意象性 | 第86-107页 |
| 4.1 建筑审美的现代性崩离 | 第86-93页 |
| 4.1.1 “方格网”的扭曲 | 第87-89页 |
| 4.1.2 “功能主义”的断裂 | 第89-91页 |
| 4.1.3 “立体主义”的反抗 | 第91-93页 |
| 4.2 建筑审美的民族性混搭 | 第93-100页 |
| 4.2.1 “醍醐味”的文化观念 | 第93-94页 |
| 4.2.2 简素的文化形态 | 第94-97页 |
| 4.2.3 诗意的文化风格 | 第97-100页 |
| 4.3 建筑审美的自然性寻义 | 第100-106页 |
| 4.3.1 开放式的熔融 | 第100-102页 |
| 4.3.2 类自然的复生 | 第102-104页 |
| 4.3.3 建筑的原初性 | 第104-106页 |
| 4.4 本章小结 | 第106-107页 |
| 结论 | 第107-109页 |
| 参考文献 | 第109-115页 |
| 附录1伊东丰雄生平作品目录 | 第115-122页 |
| 附录2伊东丰雄获奖年表 | 第122-123页 |
| 附录3伊东丰雄著作·译作·作品集 | 第123-125页 |
| 附录4伊东丰雄参加的展览会 | 第125-126页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第126-128页 |
| 致谢 | 第128页 |
