越调唱腔的女声男性化特征研究--以申凤梅、申小梅为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1 越调概况 | 第9-12页 |
| 1.1 越调的渊源 | 第9-10页 |
| 1.2 越调的演变 | 第10-12页 |
| 2 越调唱腔艺术的主要特征 | 第12-23页 |
| 2.1 越调唱腔音乐特征 | 第12-20页 |
| 2.1.1 越调的唱腔音乐体制 | 第13-14页 |
| 2.1.2 越调的板式和调式 | 第14-19页 |
| 2.1.3 越调的演唱和伴奏 | 第19-20页 |
| 2.2 越调唱腔的演唱特征 | 第20-23页 |
| 2.2.1 越调唱腔的语言特征 | 第20-21页 |
| 2.2.2 越调唱腔的发声方法 | 第21-22页 |
| 2.2.3 越调唱腔的唱词词格 | 第22-23页 |
| 3 女声男性化特征研究 | 第23-42页 |
| 3.1 女声男性化特征形成的原因 | 第23-25页 |
| 3.1.1 传承性原因 | 第23-24页 |
| 3.1.2 体制性原因 | 第24-25页 |
| 3.2 张秀卿唱腔的女声男性化特征 | 第25-28页 |
| 3.2.1 张秀卿的艺术生涯 | 第25页 |
| 3.2.2 张秀卿代表唱段分析 | 第25-28页 |
| 3.3 申凤梅唱腔的女声男性化特征 | 第28-34页 |
| 3.3.1 申凤梅的艺术生涯 | 第28-30页 |
| 3.3.2 申凤梅饰演生角剧目分析 | 第30-32页 |
| 3.3.3 申凤梅经典唱段具体分析 | 第32-34页 |
| 3.4 申小梅对越调唱腔的继承与发展 | 第34-42页 |
| 3.4.1 申小梅的越调之缘 | 第34-36页 |
| 3.4.2 申小梅的唱腔特征 | 第36-37页 |
| 3.4.3 申小梅的代表剧目分析 | 第37-40页 |
| 3.4.4 申小梅对越调唱腔的继承与发展 | 第40-42页 |
| 3.4.4.1 申小梅对越调唱腔的继承 | 第40页 |
| 3.4.4.2 申小梅对越调唱腔的发展 | 第40-42页 |
| 4 越调唱腔艺术的社会影响和发展 | 第42-45页 |
| 4.1 越调艺术的社会影响 | 第42-43页 |
| 4.1.1 为人民群众的精神文化生活添彩 | 第42页 |
| 4.1.2 传达正确的价值取向 | 第42-43页 |
| 4.2 越调艺术的发展 | 第43-45页 |
| 4.2.1 影响越调艺术发展的因素 | 第43-44页 |
| 4.2.2 加强利用各种传播途径 | 第44-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第67页 |
