| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 述评：牟森戏剧研究述评（1988-2012） | 第7-20页 |
| 第一节 20 世纪 90 年代研究状况 | 第8-13页 |
| 一、 情况述介 | 第8-9页 |
| 二、 剧本、舞台 | 第9-11页 |
| 三、 初步评价 | 第11-12页 |
| 四、 《0 档案》：诗与戏剧 | 第12-13页 |
| 第二节 新世纪以来研究状况 | 第13-18页 |
| 一、 消解剧本、重构舞台 | 第13-16页 |
| 二、 政治、商业、戏剧 | 第16-17页 |
| 三、 美学特色及其价值 | 第17-18页 |
| 第三节 总结 | 第18-20页 |
| 第二章 史论：从激情理想到平庸落寞 | 第20-30页 |
| 第一节 再探“八十年代” | 第20-25页 |
| 一、 “八十年代”的启蒙氛围 | 第21-22页 |
| 二、 “八十年代”的“再度西潮” | 第22-23页 |
| 三、 “八十年代”的“戏剧观”论争 | 第23-25页 |
| 第二节 “八十年代”的牟森戏剧 | 第25-26页 |
| 第三节 牟森戏剧在 1990 年代 | 第26-28页 |
| 第四节 “全球化的资本主义世界”新视野下的牟森戏剧 | 第28页 |
| 第五节 总结 | 第28-30页 |
| 第三章 形态：从叙事危机到探索实验 | 第30-42页 |
| 第一节 “却顾所来径” | 第31-32页 |
| 第二节 作为“叙事危机”的“戏剧危机” | 第32-34页 |
| 第三节 侧重形式的戏剧实验 | 第34-38页 |
| 一、 剧本的解体 | 第35-37页 |
| 二、 剧场的可能 | 第37-38页 |
| 第三节 牟森戏剧探索的形式特征 | 第38-41页 |
| 一、 解放了的舞台空间 | 第38-39页 |
| 二、 依据身体的表演 | 第39-41页 |
| 第四节 总结 | 第41-42页 |
| 第四章 诗学：从荒诞戏剧到身体诗学 | 第42-57页 |
| 第一节 20 世纪 80 年代的戏剧主题与荒诞剧 | 第42-46页 |
| 一、 再次“国民性”批判的歧途 | 第43-44页 |
| 二、 荒诞剧、个人话语空间的恢复及意义 | 第44-46页 |
| 第二节 20 世纪 90 年代的先锋戏剧主题 | 第46-48页 |
| 第三节 另版“三大戏剧体系”与牟森的师承 | 第48-52页 |
| 第四节 牟森的戏剧理想、装置舞台与身体诗学的实践 | 第52-54页 |
| 第五节 “彼岸”/此在，“铁屋”进化升级：教室 | 第54-56页 |
| 第六节 结语 | 第56-57页 |
| 第五章 结语：或曰结束或曰开始 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64页 |