| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 书法中形式主义的出现 | 第9-11页 |
| 第二章 书法中“形式主义”与“形”的关系 | 第11-22页 |
| 第一节 书法中的形 | 第11-20页 |
| 一、书法风格产生的不同的“形” | 第12-14页 |
| 二、“形”在古代书法家书写中的位置 | 第14-18页 |
| 三、形在碑派书法中的重要性 | 第18-20页 |
| 第二节 现代语境下的“形”的概念和形式主义的产生 | 第20-22页 |
| 第三章 形式主义对现代书法的影响 | 第22-39页 |
| 第一节 形式主义对中国现代书法中各个流派与个人的影响 | 第22-33页 |
| 一、“现代书法” | 第22-24页 |
| 二、丑书创作 | 第24-26页 |
| 三、“书法主义” | 第26-28页 |
| 四、邱振中《最初的四个系列》 | 第28-32页 |
| 五、徐冰《析世鉴》 | 第32-33页 |
| 第二节 从日本现代书法家井上有一的书法创变来看书法的“可读性”问题 | 第33-35页 |
| 第三节 形式主义对中国现代书法教育的影响——陈振濂书法教学法的成功与不足 | 第35-39页 |
| 第四章 形式主义书法的不足和书法“字如其人” | 第39-46页 |
| 第一节 形式主义对书法整体性的分割 | 第39-41页 |
| 第二节 作为书写情绪的主体——“妄我”、“真我”与“无我” | 第41-46页 |
| 一、“妄我”与极端情绪 | 第41-42页 |
| 二、“真我”与情绪的“度” | 第42-43页 |
| 三、“无我”与“字如其人” | 第43-46页 |
| 第五章 对形式主义应不应该继续担任中国书法创新思想的探寻 | 第46-49页 |
| 第一节 形式主义思想不能完全代表现今社会 | 第46-47页 |
| 第二节 在社会层面形式主义的作风也是不好的 | 第47页 |
| 第三节 形式主义创作方式使现代书法创新脱离普通群众基础 | 第47-49页 |
| 第六章 对形式主义的反思与回归传统的预示 | 第49-51页 |
| 第一节 民族文化自信 | 第49页 |
| 第二节 回归古典的预示 | 第49-51页 |
| 一、中小学实验教材中的中国传统文化 | 第49-50页 |
| 二、“中国梦”和中华民族的伟大复兴 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 附录 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
