余像绘画--当代艺术在中国绵延的美学之思
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 国内外研究综述 | 第9-11页 |
| 1.1.1 国内研究综述 | 第9-10页 |
| 1.1.2 国外研究综述 | 第10-11页 |
| 1.2 本研究的意义 | 第11-13页 |
| 1.2.1 学术意义 | 第11-12页 |
| 1.2.2 实用意义 | 第12-13页 |
| 2 何谓“余像绘画” | 第13-22页 |
| 2.1 之为“余” | 第13-19页 |
| 2.1.1 艺术价值的空余 | 第13-16页 |
| 2.1.2 个体生命的剩余 | 第16-18页 |
| 2.1.3 艺术家意识的多余 | 第18-19页 |
| 2.2 之为“像” | 第19-22页 |
| 2.2.1 “像”与“象”在西方 | 第19-20页 |
| 2.2.2 “象”与“像”在中国 | 第20-22页 |
| 3 “后历史”语境中的“余像绘画” | 第22-31页 |
| 3.1 后历史艺术时期 | 第22-27页 |
| 3.1.1 黑格尔——“哲学将取代艺术” | 第23-24页 |
| 3.1.2 丹托——“哲学对艺术权能的剥夺” | 第24-27页 |
| 3.2 贝尔廷的“前艺术时期” | 第27页 |
| 3.3 “后历史”语境中的中国当代艺术 20 | 第27-31页 |
| 3.3.1 “当代”的终结 | 第27-28页 |
| 3.3.2 “艺术”的终结 | 第28-31页 |
| 4 艺术在中国绵延的美学之思 | 第31-41页 |
| 4.1 “美”在意象 | 第31-37页 |
| 4.1.1 形象之为“像”与“象”存在的不同意义 | 第32-33页 |
| 4.1.2 艺术本体论在中国古典美学语境的优势 | 第33-35页 |
| 4.1.3 艺术在中国传统语境社会地位的优势 | 第35-37页 |
| 4.2 “美”的回归 | 第37-41页 |
| 4.2.1 呼唤艺术领域的“深层美” | 第37-38页 |
| 4.2.2 “美”在理论上的回归 | 第38-39页 |
| 4.2.3 “美”对架上绘画的回归 | 第39-41页 |
| 5 结语与展望 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45页 |
