| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 晋唐时期画论与人物画的创作 | 第10-15页 |
| 第一节 顾恺之——“形神观” | 第10-11页 |
| 第二节 谢赫——“六法”论 | 第11-13页 |
| 第三节 张彦远——《历代名画记》中“疏密”二体的提出 | 第13-15页 |
| 第二章 晋唐时期人物画线条的发展状况 | 第15-34页 |
| 第一节 追本溯源——先秦两汉时期人物画线条的嬗变 | 第15-17页 |
| 第二节 魏晋南北朝时期美学观念与人物画线条的发展 | 第17-22页 |
| 一 “艺术的觉醒”——魏晋风度 | 第17-19页 |
| 二 顾恺之“紧劲连绵”的人物画线条 | 第19-22页 |
| 第三节 隋唐时期美学观念与人物画线条的发展 | 第22-30页 |
| 一 “焕烂求备”——大唐盛世 | 第22-24页 |
| 二 吴道子“磊落逸势”的人物画线条 | 第24-26页 |
| 三 张萱、周昉“劲简严谨”的人物画线条 | 第26-30页 |
| 第四节 晋唐时期石窟壁画中人物画线条的发展 | 第30-34页 |
| 一 魏晋南北朝时期石窟壁画的人物画线条 | 第30-31页 |
| 二 隋唐时期石窟壁画的人物画线条 | 第31-34页 |
| 第三章 晋唐时期人物画线条的审美价值 | 第34-42页 |
| 第一节 力度感引领下的线条美 | 第34-36页 |
| 第二节 意象感引领下的线条美 | 第36-38页 |
| 第三节 律动感引领下的线条美 | 第38-40页 |
| 第四节 装饰感引领下的线条美 | 第40-42页 |
| 第四章 晋唐时期的人物画线条对后世人物画创作的影响 | 第42-55页 |
| 第一节 晋唐时期的线条对五代两宋人物画创作的影响 | 第42-46页 |
| 第二节 晋唐时期的线条对元明清人物画创作的影响 | 第46-50页 |
| 第三节 当代人物画对晋唐时期线条的继承与创新 | 第50-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 注释 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果目录 | 第59-60页 |
| 攻读硕士学位期间部分学术作品 | 第60-67页 |