动画创作中具有民族特点的动作设计研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 选题的目的及现实意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第11页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 论文的创新点 | 第12-13页 |
| 第2章 动作设计概述 | 第13-24页 |
| 2.1 动作设计的定义 | 第13页 |
| 2.2 动作设计的风格分类 | 第13-18页 |
| 2.2.1 写实风格 | 第13-15页 |
| 2.2.2 夸张风格 | 第15-18页 |
| 2.3 动作设计的作用 | 第18-22页 |
| 2.3.1 传递人物情感 | 第18-19页 |
| 2.3.2 揭示人物心理 | 第19-20页 |
| 2.3.3 丰富人物性格 | 第20-21页 |
| 2.3.4 叙述与推动故事发展 | 第21-22页 |
| 2.3.5 影响影片节奏 | 第22页 |
| 2.4 小结 | 第22-24页 |
| 第3章 动作设计的民族特点及成因 | 第24-37页 |
| 3.1 特点 | 第24-29页 |
| 3.1.1 中国动画动作设计的民族特点 | 第24-26页 |
| 3.1.2 美国动画动作设计的民族特点 | 第26-28页 |
| 3.1.3 日本动画动作设计的民族特点 | 第28页 |
| 3.1.4 欧洲动画动作设计的民族特点 | 第28-29页 |
| 3.2 成因 | 第29-36页 |
| 3.2.1 地域差异 | 第29-30页 |
| 3.2.2 文化背景差异 | 第30-33页 |
| 3.2.3 民族生活习惯与信仰差异 | 第33-34页 |
| 3.2.4 民族文化精神与气质影响 | 第34-36页 |
| 3.3 小结 | 第36-37页 |
| 第4章 民族性动作设计的多元化 | 第37-50页 |
| 4.1 特征化的民族动作设计 | 第37-40页 |
| 4.1.1 标志性动作 | 第37页 |
| 4.1.2 生活化动作 | 第37-39页 |
| 4.1.3 微相动作 | 第39-40页 |
| 4.2 性格化的民族动作设计 | 第40-45页 |
| 4.2.1 表现民族性格特点 | 第40-42页 |
| 4.2.2 表明角色的身份背景 | 第42-43页 |
| 4.2.3 角色的文化归属 | 第43-45页 |
| 4.3 程式化的民族动作设计 | 第45-46页 |
| 4.3.1 戏剧动作 | 第45页 |
| 4.3.2 歌舞动作 | 第45-46页 |
| 4.3.3 功夫动作 | 第46页 |
| 4.4 “无厘头”动作 | 第46-49页 |
| 4.5 小结 | 第49-50页 |
| 第5章 民族特点动作设计的影响和启示 | 第50-57页 |
| 5.1 对受众的心理影响 | 第50-52页 |
| 5.1.1 浅层心理影响 | 第50-51页 |
| 5.1.2 深层心理影响 | 第51-52页 |
| 5.2 对动画片相关环节影响 | 第52-53页 |
| 5.2.1 对镜头的影响 | 第52页 |
| 5.2.2 对节奏的影响 | 第52-53页 |
| 5.2.3 对风格的影响 | 第53页 |
| 5.3 对文化传播的作用 | 第53-55页 |
| 5.3.1 启蒙性作用 | 第53-54页 |
| 5.3.2 普及性作用 | 第54-55页 |
| 5.3.3 娱乐性作用 | 第55页 |
| 5.4 对本土动画动作设计的思考 | 第55-56页 |
| 5.5 小结 | 第56-57页 |
| 第六章 结语 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第61页 |
