| 摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3页 |
| 第一章 绪言 | 第8-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 选题意义与目的 | 第9-10页 |
| 1.2.1 选题来源 | 第9页 |
| 1.2.2 选题依据 | 第9页 |
| 1.2.3 理论意义 | 第9-10页 |
| 1.2.4 实际应用价值 | 第10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-13页 |
| 1.3.1 专著综述 | 第10-12页 |
| 1.3.2 文献综述 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13页 |
| 1.4.1 文献研究法 | 第13页 |
| 1.4.2 重点研究与个案补充相结合 | 第13页 |
| 1.4.3 图文风格分析与隐性信息挖掘相结合 | 第13页 |
| 1.4.4 社会学研究方法与设计学研究方法相结合 | 第13页 |
| 1.5 选题的重点、难点、创新点 | 第13-15页 |
| 1.5.1 重点 | 第13-14页 |
| 1.5.2 难点 | 第14页 |
| 1.5.3 创新点 | 第14-15页 |
| 第二章 青年亚文化视域下的朋克与服装 | 第15-43页 |
| 2.1 自由之根源:个人主义 | 第15-16页 |
| 2.2 朋克文化的生发与影响 | 第16-34页 |
| 2.2.1 脱胎于乱世:朋克文化产生的时代背景及形成原因 | 第17-20页 |
| 2.2.2 独立于摇滚:朋克文化与其他摇滚文化的关系 | 第20-27页 |
| 2.2.3 疯狂与失序:朋克文化的特征及其影响 | 第27-34页 |
| 2.3 朋克文化的顶峰及代表人物 | 第34-42页 |
| 2.3.1 “纽约娃娃”与“伦敦情侣” | 第34-38页 |
| 2.3.2 “性手枪”:生于伦敦,死于伦敦 | 第38-42页 |
| 本章结语 | 第42-43页 |
| 第三章 朋克是如何变为服装文化的 | 第43-81页 |
| 3.1 破烂的珍宝:走向时尚前沿的T恤衫 | 第43-56页 |
| 3.1.1 乳头拉链 | 第44-45页 |
| 3.1.2 象征性图像印花 | 第45-50页 |
| 3.1.3 文字标语 | 第50-56页 |
| 3.2 颓唐的华丽:朋克的皮囊——从皮革到橡胶 | 第56-62页 |
| 3.2.1 从哪里来 | 第57-59页 |
| 3.2.2 到哪里去 | 第59-62页 |
| 3.3 走不一样的路:鞋履的朋克革命 | 第62-68页 |
| 3.3.1 方头鞋 | 第63-65页 |
| 3.3.2 厚底高台鞋 | 第65-67页 |
| 3.3.3 靴子 | 第67-68页 |
| 3.4 朋克身朋克心:朋克配饰、要素及符号意义 | 第68-75页 |
| 3.4.1 拉链和链条 | 第69页 |
| 3.4.2 项圈 | 第69-70页 |
| 3.4.3 手链 | 第70-71页 |
| 3.4.4 破洞 | 第71页 |
| 3.4.5 铆钉 | 第71-72页 |
| 3.4.6 格纹 | 第72-75页 |
| 本章结语 | 第75-81页 |
| 第四章 薇薇安·威斯特伍德打造的朋克服装帝国 | 第81-111页 |
| 4.1 性手枪乐队与薇薇安·威斯特伍德 | 第81-84页 |
| 4.2 薇薇安·威斯特伍德的服装店 | 第84-94页 |
| 4.2.1 尽情摇滚 | 第84-85页 |
| 4.2.2 人生苦短 | 第85-87页 |
| 4.2.3 性 | 第87-88页 |
| 4.2.4 煽动者 | 第88-90页 |
| 4.2.5 泥土乡愁 | 第90-94页 |
| 4.3 秀场内的薇薇安·威斯特伍德 | 第94-110页 |
| 4.3.1 优雅的“海盗” | 第94-97页 |
| 4.3.2 流浪的水牛:“泥土乡愁” | 第97-98页 |
| 4.3.3 朋克复活:“朋克订制” | 第98-100页 |
| 4.3.4 玩弄时尚的“女巫” | 第100-102页 |
| 4.3.5 传统和未来的对撞:从“睡神”到“哈里斯粗花呢” | 第102-106页 |
| 4.3.6 乘着“时光机器”的“异教徒” | 第106-109页 |
| 4.3.7 重回“文明”的“塞西拉岛之旅” | 第109-110页 |
| 本章结语 | 第110-111页 |
| 第五章 薇薇安·威斯特伍德的风格问题 | 第111-129页 |
| 5.1 隐秘而伟大:内衣外穿的女性革命 | 第111-118页 |
| 5.1.1 迷你衬裙 | 第111-114页 |
| 5.1.2 哈里斯粗花呢 | 第114-118页 |
| 5.2 撕碎理想:多材质的拼接 | 第118-122页 |
| 5.2.1 T恤上的实验 | 第119-120页 |
| 5.2.2 拼接的扩大——材质拼凑 | 第120-122页 |
| 5.3 品牌的基础:出位的剪裁、结构及对比 | 第122-127页 |
| 5.3.1 借鉴传统款式的剪裁 | 第122-124页 |
| 5.3.2 拉扯式剪裁 | 第124-125页 |
| 5.3.3 非对称剪裁 | 第125-127页 |
| 本章结语 | 第127-129页 |
| 第六章 结论:由薇薇安·威斯特伍德个案研究而来的启示 | 第129-138页 |
| 6.1 可爱的欲望:青年亚文化作为文化力量不可忽视的意义 | 第129-131页 |
| 6.2 时尚易变,风格永存:从设计师到设计师品牌 | 第131-133页 |
| 6.3 反叛不是终极目的:用时尚的力量改变世界 | 第133-136页 |
| 6.4 老不死的星球,了不起的朋克 | 第136-138页 |
| 致谢 | 第138-139页 |
| 参考文献 | 第139-142页 |
| 图片版权标示 | 第142-143页 |
| 附件 | 第143-171页 |
