艺术中的视错觉现象研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1、研究目的 | 第9页 |
| 2、研究意义 | 第9-10页 |
| 二、研究背景 | 第10-11页 |
| 1、国外研究动态 | 第10-11页 |
| 2、国内研究动态 | 第11页 |
| 三、研究方法 | 第11-13页 |
| 四、本文结构安排 | 第13-14页 |
| 第一章 视错觉概述 | 第14-26页 |
| 一、视错觉定义 | 第15-16页 |
| 二．视错觉现象 | 第16-19页 |
| 1、自然界与生活中常见的视错觉现象 | 第16-18页 |
| 2、视错觉在艺术中的表现 | 第18-19页 |
| 三、视错觉与视幻觉 | 第19-21页 |
| 1、感觉与知觉 | 第19-20页 |
| 2、幻觉 | 第20-21页 |
| 四、视错觉的特点 | 第21-26页 |
| 1、自然与生活中视错觉的特点 | 第21-22页 |
| 2、艺术中视错觉的特点 | 第22-26页 |
| 第二章 艺术中视错觉的发展历史 | 第26-42页 |
| 一、视错觉艺术与原始艺术 | 第26-31页 |
| 1、原始人人体装饰艺术 | 第26-29页 |
| 2、器物艺术 | 第29-30页 |
| 3、岩画艺术 | 第30-31页 |
| 二、视错觉在古代艺术中的运用 | 第31-37页 |
| 1、视错觉在中国古代艺术中的运用 | 第31-35页 |
| 2、视错觉在外国古代艺术中的运用 | 第35-37页 |
| 三、视错觉在现代艺术中的运用 | 第37-42页 |
| 1、绘画 | 第37-39页 |
| 2、平面设计与福田繁雄 | 第39-40页 |
| 3、服装设计与欧普艺术 | 第40页 |
| 4、建筑设计 | 第40-42页 |
| 第三章 人类的视错觉产生的原因 | 第42-54页 |
| 一、基础物质条件 | 第42-46页 |
| 1、外在物质条件 | 第42-43页 |
| 2、内在物质条件——眼睛 | 第43-46页 |
| 二、深层原因——个体心理 | 第46-54页 |
| 1、视错觉与知觉 | 第46-50页 |
| 2、视错觉与记忆律 | 第50-51页 |
| 3、视错觉与投射 | 第51-54页 |
| 第四章 视错觉分类 | 第54-66页 |
| 一、几何错觉 | 第54-60页 |
| 1、线段长短错觉 | 第54-56页 |
| 2、面积大小错觉 | 第56-58页 |
| 3、位移错觉 | 第58页 |
| 4、残像错觉 | 第58-59页 |
| 5、变形错觉 | 第59-60页 |
| 二、光渗错觉 | 第60-61页 |
| 三、动态错觉 | 第61-63页 |
| 1、旋转错觉 | 第61-62页 |
| 2、移动错觉 | 第62页 |
| 3、波动错觉 | 第62-63页 |
| 4、放射错觉 | 第63页 |
| 四、色彩错觉 | 第63-66页 |
| 1、色彩对比错觉 | 第63-64页 |
| 2、色彩大小、重量、距离错觉 | 第64-65页 |
| 3、色彩温度、味道、疲劳错觉 | 第65-66页 |
| 第五章 视错觉在艺术中应用类型 | 第66-102页 |
| 一、为艺术服务的视错觉隐性力量 | 第66-70页 |
| 1、矫正手段方法 | 第66-67页 |
| 2、力 | 第67-70页 |
| 二、视错觉独立艺术形式 | 第70-85页 |
| 1、平面设计中视错觉形式 | 第70-77页 |
| 2、工业设计中视错觉形式 | 第77-80页 |
| 3、建筑设计中的视错觉形式 | 第80-85页 |
| 三、新思维与新技术引领下视错觉类型 | 第85-102页 |
| 1、舞蹈 | 第85-88页 |
| 2、绘画 | 第88-95页 |
| 3、摄影 | 第95-97页 |
| 4、光与影 | 第97-102页 |
| 第六章 视错觉艺术风格历时弥久性分析 | 第102-110页 |
| 一、时代心理与原始心理的交织 | 第102-108页 |
| 1、神话心理 | 第104-105页 |
| 2、万物有灵 | 第105-106页 |
| 3、突破时空束缚 | 第106-107页 |
| 4、光与影 | 第107-108页 |
| 二、唤起理论 | 第108-109页 |
| 三、风格转变灵活性 | 第109-110页 |
| 总结 | 第110-111页 |
| 参考文献 | 第111-114页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第114-115页 |
| 致谢 | 第115-116页 |
