桂林山水文化背景下的当代本土山水画家创作研究--以白晓军和张复兴为例
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第9-12页 |
| 1. 研究的背景与意义 | 第9-11页 |
| 3. 研究的方法与特色 | 第11-12页 |
| 一、桂林山水文化概述 | 第12-23页 |
| (一) 桂林山水文化相关概念 | 第12-15页 |
| 1. “山水”、“文化”和“桂林山水文化”的概念 | 第12-13页 |
| 2. 桂林山水文化梳理 | 第13-15页 |
| (二) 桂林山水文化与中原文化 | 第15-20页 |
| 1. 中原文化概念的界定 | 第15-16页 |
| 2. 桂林山水文化受到中原文化影响的具体表现 | 第16-18页 |
| 3. 桂林山水文化的特征 | 第18页 |
| 4. 当代桂林文化挖掘的偏颇 | 第18-20页 |
| (三) 桂林山水文化与中国山水画创作的关系 | 第20-23页 |
| 二、桂林当代山水画家的审美取向解读 | 第23-31页 |
| (一) 选取白晓军和张复兴作为研究对象的原因 | 第23页 |
| (二) 静观野趣:白晓军 | 第23-25页 |
| (三) 寻常家山:张复兴 | 第25-27页 |
| (四) 以桂林山水为题材的中国山水画的艺术风格 | 第27-31页 |
| 1. 秀美温婉的艺术风格 | 第27-28页 |
| 2. 雄浑开阔的艺术风格 | 第28-29页 |
| 3. 野趣横生的艺术风格 | 第29-31页 |
| 三、桂林当代山水画家的创作实践 | 第31-40页 |
| (一) 传统与创新 | 第31-35页 |
| 1. 白晓军对于传统与创新的态度 | 第31-34页 |
| 2. 张复兴对于传统与创新的态度 | 第34-35页 |
| (二) 写生与创作 | 第35-40页 |
| 1. 走“进”山水 | 第36-37页 |
| 2. 书写性与生动性 | 第37-38页 |
| 3. 写“胸中丘壑” | 第38页 |
| 4. 写生状态下的创作 | 第38-40页 |
| 四、中国画发展中的桂林本土中国山水画 | 第40-42页 |
| (一) 百年回顾 | 第40页 |
| (二) 从“小桂林”到“大桂林 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士研究生期间公开发表的论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
