| 摘要 | 第8-11页 |
| Abstract | 第11-14页 |
| 导论 | 第15-28页 |
| 一、选题的意义 | 第16-18页 |
| （一）中外美术交流史的独特范例 | 第17页 |
| （二）地方史研究的有力补充 | 第17页 |
| （三）城市文化建设之根 | 第17-18页 |
| 二、国内外研究现态 | 第18-23页 |
| （一）国外研究状况 | 第19-21页 |
| （二）国内研究状况 | 第21-23页 |
| 三、选题研究的对象与方法角度 | 第23-28页 |
| （一）概念界定与研究对象 | 第23-24页 |
| （二）以空间社会学的建构观念为视角 | 第24-25页 |
| （三）个性与共性的认知 | 第25-26页 |
| （四）选题研究的资料使用 | 第26-28页 |
| 第一章 历史线索——哈尔滨美术文化的背景与结构 | 第28-41页 |
| 一、历史沉淀期哈尔滨美术文化概况 | 第28-31页 |
| （一）1898 年之前哈尔滨地区的行政区划 | 第28-29页 |
| （二）1898 年之前哈尔滨地区的美术传统 | 第29-31页 |
| 二、哈尔滨近代城市化进程 | 第31-36页 |
| （一）近代哈尔滨的行政区划变迁 | 第31-32页 |
| （二）哈尔滨城市社会空间的形成 | 第32-36页 |
| 三、侨居哈尔滨的外来移民 | 第36-41页 |
| （一）哈尔滨外来人口的构成 | 第37-39页 |
| （二）复杂人口与美术文化的多元 | 第39-41页 |
| 第二章 洋化时尚——哈尔滨外侨商业美术的发展 | 第41-54页 |
| 一、舞台美术的商业设计 | 第41-47页 |
| （一）舞台布景的绘画风格 | 第42-43页 |
| （二）其他美术设计 | 第43-45页 |
| （三）洋化在美术文化中的地位和作用 | 第45-47页 |
| 二、外侨商业品牌的视觉风尚 | 第47-54页 |
| （一）全面移植的外侨商业品牌 | 第48-50页 |
| （二）外来品牌设计的本土化探索 | 第50-52页 |
| （三）视觉风尚形成原因简析 | 第52-54页 |
| 第三章 西画之风——俄侨西画在哈的流行与表现 | 第54-81页 |
| 一、俄侨西画的兴起与传播 | 第54-61页 |
| （一）俄侨与油画的兴起 | 第54-55页 |
| （二）教堂的兴建与宗教壁画 | 第55-60页 |
| （三）西画对受众审美文化的影响 | 第60-61页 |
| 二、外侨的美术活动 | 第61-64页 |
| （一）外侨的美术展览 | 第61-63页 |
| （二）俄侨画家的水墨尝试 | 第63-64页 |
| 三、俄侨美术家与哈尔滨地方题材创作 | 第64-74页 |
| （一）俄侨美术家 | 第64-69页 |
| （二）俄侨美术家的哈尔滨地方题材美术创作 | 第69-72页 |
| （三）特殊的油画传播者 | 第72-74页 |
| 四、俄侨的校外美术教育与影响 | 第74-81页 |
| （一）荷花艺术学校 | 第74-76页 |
| （二）俄侨的私人教学与人才培养 | 第76-79页 |
| （三）俄侨美术教育活动的意义 | 第79-81页 |
| 第四章 文化侵训——日伪统治下的美术表现 | 第81-118页 |
| 一、权力系统中的视觉符号宣传 | 第82-93页 |
| （一）日伪统治下的文艺导向 | 第82-87页 |
| （二）国家权力的视觉象征系统 | 第87-91页 |
| （三）美化侵略奴役的宣传画 | 第91-93页 |
| 二、代表“侵略业绩”的官方美展 | 第93-107页 |
| （一）日本官方美展制度与风格的移植 | 第94-98页 |
| （二）伪满洲国国展作品分析 | 第98-103页 |
| （三）圣战美术作品展 | 第103-107页 |
| 三、哈尔滨地区美术家的美术活动 | 第107-114页 |
| （一）哈尔滨地区日本画家的美术活动 | 第108-112页 |
| （二）哈尔滨地区中国画家的美术活动 | 第112-113页 |
| （三）哈尔滨地区其他侨民的美术活动 | 第113-114页 |
| 四、日本侵略对哈尔滨美术的影响 | 第114-118页 |
| （一）域外影响主体与性质的改变 | 第115页 |
| （二）对原有美术的摧残 | 第115-118页 |
| 第五章 文化自觉——哈尔滨中国画家的美术表现 | 第118-153页 |
| 一、民族商业品牌的借鉴与发展 | 第118-125页 |
| （一）民族商业的视觉风尚 | 第118-119页 |
| （二）“同记”的商业美术风格与影响 | 第119-122页 |
| （三）域外美术影响下的中西兼容 | 第122-125页 |
| 二、哈埠国人的西画传播者 | 第125-134页 |
| （一）西方绘画的本埠创作者 | 第126-130页 |
| （二）在哈进行西画传播的南来画家 | 第130-133页 |
| （三）哈埠西画与南来西画的关系 | 第133-134页 |
| 三、南来画家主导的哈埠中国画坛 | 第134-143页 |
| （一）吴葆贞和北京派 | 第134-136页 |
| （二）书法艺术的流行 | 第136-140页 |
| （三）融合中西的哈埠中国画坛 | 第140-143页 |
| 四、以报刊图像作为载体的新知传播 | 第143-153页 |
| （一）哈埠画报业的发展 | 第143-147页 |
| （二）中外美术名作及理论的传播 | 第147-149页 |
| （三）崇尚洋化的通俗美术 | 第149-153页 |
| 第六章 中西折中——哈尔滨西化的美术教育 | 第153-186页 |
| 一、哈尔滨美术教育的兴起 | 第153-160页 |
| （一）发轫于俄侨的哈埠现代美术教育 | 第153-154页 |
| （二）中国学校美术教育发展背景下的哈尔滨学校美术教育 | 第154-158页 |
| （三）外侨教育对哈尔滨人的影响 | 第158-160页 |
| 二、从无到有的哈埠高等美术学校 | 第160-166页 |
| （一）东省特别区最早的私立美术学校 | 第160-161页 |
| （二）公立高等美术专门学校 | 第161-164页 |
| （三）美专的转型与停办 | 第164-166页 |
| 三、哈埠专业美术教育教学情况分析 | 第166-186页 |
| （一）东特美专与东特区立师专的办学情况分析 | 第166-172页 |
| （二）东特美专与东特区立师专的专业与课程情况分析 | 第172-179页 |
| （三）东特师专走向西化的实践教学 | 第179-186页 |
| 结论 | 第186-190页 |
| 一、域外美术文化引导了哈尔滨城市生活风尚 | 第186-187页 |
| 二、域外文化塑造了哈尔滨城市美术空间与审美 | 第187-188页 |
| 三、哈尔滨早期城市美术是近代中国美术史发展的典型范例 | 第188-190页 |
| 参考文献 | 第190-195页 |
| 附录一 | 第195-201页 |
| 附录二 | 第201-204页 |
| 附录三 | 第204-209页 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 | 第209-211页 |
| 致谢 | 第211页 |