| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的 | 第11页 |
| 1.3 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 1.4.1 国外研究现状 | 第12-14页 |
| 1.4.2 国内研究现状 | 第14-15页 |
| 1.5 研究内容 | 第15-17页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第15页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第15-17页 |
| 1.5.3 技术路线 | 第17页 |
| 1.6 本章小结 | 第17-18页 |
| 第2章 巴洛克灯具艺术概况 | 第18-25页 |
| 2.1 巴洛克灯具艺术产生的时代背景 | 第18-19页 |
| 2.2 巴洛克艺术的特征及在灯具上的体现 | 第19-24页 |
| 2.2.1 奢华的特点（材料昂贵、装饰形式与工艺复杂） | 第19-20页 |
| 2.2.2 浪漫与戏剧性的特点（考虑光影因素，注重材料搭配的对比表现，装饰题材或手法背离现实） | 第20-22页 |
| 2.2.3 运动与变化的特点（打破平衡，形式多变） | 第22-23页 |
| 2.2.4 综合性特点（装饰表现手法） | 第23页 |
| 2.2.5 空间感与立体感的特点（装饰表现手法上的立体） | 第23-24页 |
| 2.3 本章小结 | 第24-25页 |
| 第3章 巴洛克时期灯具的界定与造型的演变 | 第25-35页 |
| 3.1 巴洛克灯具范围的界定 | 第25-26页 |
| 3.2 巴洛克时期灯具的种类 | 第26-29页 |
| 3.2.1 吊灯 | 第26-28页 |
| 3.2.2 壁灯 | 第28页 |
| 3.2.3 烛台灯 | 第28-29页 |
| 3.2.4 落地灯 | 第29页 |
| 3.3 巴洛克灯具造型的发展演变过程 | 第29-34页 |
| 3.3.1 吊灯 | 第29-32页 |
| 3.3.2 壁灯 | 第32页 |
| 3.3.3 烛台灯与落地灯 | 第32-34页 |
| 3.4 本章小结 | 第34-35页 |
| 第4章 巴洛克灯具的造型特点与灯具设计思想 | 第35-50页 |
| 4.1 巴洛克灯具的造型概念 | 第35-36页 |
| 4.2 巴洛克灯具的造型特征 | 第36-44页 |
| 4.2.1 形态特征 | 第36-42页 |
| 4.2.2 色彩特征 | 第42页 |
| 4.2.3 使用材料特征 | 第42-44页 |
| 4.3 巴洛克灯具的空间追随 | 第44页 |
| 4.4 巴洛克灯具的造型思想 | 第44-49页 |
| 4.4.1 造型美学思想 | 第44-45页 |
| 4.4.2 造型设计思想 | 第45-49页 |
| 4.5 本章小结 | 第49-50页 |
| 第5章 巴洛克灯具造型艺术与现代室内灯具 | 第50-83页 |
| 5.1 巴洛克灯具造型元素在现代室内灯具中的体现——案例分析 | 第50-51页 |
| 5.1.1 北京欧美汇伊蒂之屋 | 第50-51页 |
| 5.1.2 上海迪士尼童话城堡 | 第51页 |
| 5.2 巴洛克灯具造型艺术在现代室内灯具中的再设计 | 第51-81页 |
| 5.2.1 设计项目背景概述 | 第52-53页 |
| 5.2.2 设计定位 | 第53-54页 |
| 5.2.3 设计理念与意义 | 第54-55页 |
| 5.2.4 设计范围的确定 | 第55-56页 |
| 5.2.5 设计思路 | 第56-59页 |
| 5.2.6 灯具系列一“绽放”设计方案 | 第59-68页 |
| 5.2.7 灯具系列二“舞者”设计方案 | 第68-72页 |
| 5.2.8 灯具系列三“希望”设计方案 | 第72-78页 |
| 5.2.9 灯具照明分析 | 第78-81页 |
| 5.3 本章小结 | 第81-83页 |
| 第6章 结语 | 第83-85页 |
| 6.1 结论 | 第83页 |
| 6.2 展望 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-88页 |
| 附录 | 第88-90页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第90-91页 |
| 致谢 | 第91-92页 |
