真趣淡然居物外--论董其昌"平淡天真"的山水画风格
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章“平淡天真”概述 | 第10-15页 |
| 1.1“平淡天真”在诸艺术门类中的体现 | 第10-13页 |
| 1.1.1 书法艺术 | 第10-11页 |
| 1.1.2 音乐艺术 | 第11-12页 |
| 1.1.3 诗歌艺术 | 第12-13页 |
| 1.2 中国山水画中的“平淡天真” | 第13-15页 |
| 第二章“平淡天真”在董其昌山水画中的具体体现 | 第15-28页 |
| 2.1 萧散简远的布局 | 第15-20页 |
| 2.1.1 平远构图 | 第16-17页 |
| 2.1.2 深远构图 | 第17-19页 |
| 2.1.3 简洁的造型 | 第19-20页 |
| 2.2 古淡天然的笔墨 | 第20-24页 |
| 2.2.1 以书入画的用笔 | 第20-22页 |
| 2.2.2 以淡为宗的用墨 | 第22-24页 |
| 2.3 清新淡雅的色彩 | 第24-28页 |
| 2.3.1 没骨青绿设色 | 第25-26页 |
| 2.3.2 水墨浅绛设色 | 第26-28页 |
| 第三章 董其昌山水画风格的形成因素 | 第28-41页 |
| 3.1 董其昌的生平及所处艺术文化背景 | 第28-30页 |
| 3.1.1 董其昌生平 | 第28-30页 |
| 3.1.2 艺术文化背景 | 第30页 |
| 3.2 儒释道三家思想对其影响 | 第30-33页 |
| 3.2.1 由“淡”入“空”的禅宗思想 | 第31页 |
| 3.2.2“质任自然，是之谓淡”的道家思想 | 第31-32页 |
| 3.2.3 儒家“中庸”思想 | 第32-33页 |
| 3.3 董其昌“淡”的心性 | 第33-34页 |
| 3.4 师古脉络 | 第34-38页 |
| 3.4.1 王维对其影响 | 第34-35页 |
| 3.4.2 董源对其影响 | 第35-36页 |
| 3.4.3 米芾对其影响 | 第36-37页 |
| 3.4.4 黄公望对其影响 | 第37-38页 |
| 3.4.5 倪瓒对其影响 | 第38页 |
| 3.5 师友关系 | 第38-41页 |
| 3.5.1 绘画启蒙顾正谊 | 第39页 |
| 3.5.2 南北分宗莫是龙 | 第39-40页 |
| 3.5.3 书画挚友陈继儒 | 第40-41页 |
| 第四章 董其昌山水画风格的影响 | 第41-46页 |
| 4.1 在明代的影响 | 第41-43页 |
| 4.2 对后世的影响 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第50-51页 |
