复仇女性人物塑造--以《纪念碑》中梅嘉与《老妇还乡》中克莱尔为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、《老妇还乡》中克莱尔人物塑造 | 第8-14页 |
| (一) 剧本分析 | 第8-9页 |
| (二) 人物分析 | 第9-11页 |
| 1、整体分析 | 第9-10页 |
| 2、人物的行动逻辑 | 第10-11页 |
| (三) 角色塑造 | 第11-14页 |
| 1、外部造型 | 第11-12页 |
| 2、人物的台词处理 | 第12-14页 |
| 二、《纪念碑》中梅嘉人物塑造 | 第14-18页 |
| (一) 剧本分析 | 第14页 |
| (二) 人物分析 | 第14-16页 |
| 1、整体分析 | 第14-15页 |
| 2、人物的行动逻辑 | 第15-16页 |
| (三) 角色塑造 | 第16-18页 |
| 1、外部造型 | 第16页 |
| 2、人物台词处理 | 第16-18页 |
| 三、两个复仇形象的共同点 | 第18-19页 |
| (一) 夸张的故事情节 | 第18页 |
| (二) 语言和行动都有重复性 | 第18-19页 |
| 四、两个复仇人物的不同点 | 第19-20页 |
| (一) 其复仇的对象不同 | 第19页 |
| (二) 复仇的结局不同 | 第19-20页 |
| 五、舞台综合呈现 | 第20-27页 |
| (一) 掌握戏剧舞台的表演节奏 | 第20-22页 |
| 1、节奏的分类 | 第20-21页 |
| 2、节奏的作用 | 第21页 |
| 3、节奏的处理 | 第21-22页 |
| (二) 掌握戏剧舞台的交流 | 第22-25页 |
| 1、《老妇还乡》中的交流 | 第22-23页 |
| 2、《纪念碑》中的交流 | 第23-25页 |
| (三) 与道具配合 | 第25-26页 |
| 1、《纪念碑》中的面具 | 第25-26页 |
| 2、《纪念碑》中的小油灯 | 第26页 |
| (四) 舞台布局 | 第26-27页 |
| 六、作品现实意义 | 第27-28页 |
| 结束语 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |
