论中国书画艺术中的“狂”
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 中国艺术精神中“狂”的基因 | 第9-19页 |
| 1.1“狂”是“真”的体现 | 第9-13页 |
| 1.1.1 中国艺术精神中的“本真”思想 | 第9-10页 |
| 1.1.2 艺术的抒情性传统 | 第10-13页 |
| 1.1.3“狂者进取” | 第13页 |
| 1.2 主体精神之自由 | 第13-16页 |
| 1.2.1“心斋”与“坐忘” | 第14-15页 |
| 1.2.2 玄学思想中的自由精神 | 第15页 |
| 1.2.3 禅宗思想中的自由精神 | 第15-16页 |
| 1.3“解衣磅礴”的创作状态 | 第16-17页 |
| 1.4 和而不同 | 第17-19页 |
| 第二章 艺术中的狂在不同历史时期的表现 | 第19-43页 |
| 2.1“二王”的自由精神 | 第19-25页 |
| 2.1.1 魏晋时期自我意识的觉醒 | 第19-20页 |
| 2.1.2 魏晋时期玄学的兴起 | 第20-21页 |
| 2.1.3 王羲之、王献之的书法 | 第21-25页 |
| 2.2“颠张狂素”的豪迈恣意 | 第25-29页 |
| 2.2.1 唐诗中的浪漫精神 | 第25页 |
| 2.2.2“醉里得真知” | 第25-26页 |
| 2.2.3 张旭、怀素的书法 | 第26-29页 |
| 2.3“米颠、梁疯子”——尚意的书画 | 第29-34页 |
| 2.3.1 两宋时期的社会背景 | 第29-30页 |
| 2.3.2 对意趣的追求 | 第30-31页 |
| 2.3.3 北宋的米颠 | 第31-32页 |
| 2.3.4 南宋的梁疯子 | 第32-34页 |
| 2.4 明清时期的狂怪风气 | 第34-43页 |
| 2.4.1 崇尚狂丑乱奇的文化风貌 | 第34-36页 |
| 2.4.2 徐渭的艺术风格 | 第36-39页 |
| 2.4.3 扬州八怪的艺术风格--以郑板桥为代表 | 第39-43页 |
| 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
