蒙古族题材壁画研究与创作实践--以内蒙古地区为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-19页 |
| (一) 选题依据及意义 | 第8-10页 |
| (二) 国内外相关研究综述 | 第10-16页 |
| 1.国外研究综述 | 第10-14页 |
| 2.国内研究综述 | 第14-16页 |
| (三) 研究方法与相关问题界定 | 第16-17页 |
| 1.研究方法 | 第16-17页 |
| 2.研究范畴 | 第17页 |
| (四) 研究创新点 | 第17-19页 |
| 一、蒙古族题材壁画产生的历史沿革 | 第19-32页 |
| (一) 蒙古族题材壁画历史文化背景 | 第19页 |
| (二) 内蒙古地区的北方游牧民族古代壁画 | 第19-30页 |
| 1.墓室壁画 | 第19-23页 |
| 2.石窟壁画 | 第23-24页 |
| 3.召庙壁画 | 第24-30页 |
| (三) 近现代蒙古族题材壁画 | 第30-32页 |
| 二、当代内蒙古地区蒙古族题材壁画 | 第32-50页 |
| (一) 内蒙古当代蒙古族题材壁画发展现状 | 第32页 |
| (二) 蒙古族题材壁画调查与综合分析 | 第32-48页 |
| 1.蒙古族题材壁画调查 | 第32-47页 |
| 2.蒙古族题材壁画综合分析 | 第47-48页 |
| (三) 关于蒙古族题材壁画多元化发展的思考 | 第48-50页 |
| 1.多元化的艺术形式与审美 | 第48-49页 |
| 2.多元化新科技新材料应用 | 第49页 |
| 3.多元化培养壁画艺术家 | 第49-50页 |
| 三、蒙古族元素壁饰创作实践 | 第50-67页 |
| (一) 《草原佳丽》创作实践 | 第50-53页 |
| 1.创作元素的选择及情感表达 | 第50-51页 |
| 2.构图与造型设计 | 第51-52页 |
| 3.材料表现与应用 | 第52-53页 |
| (二) 《欢跃》创作实践 | 第53-57页 |
| 1.创作元素的选择及情感表达 | 第53页 |
| 2.构图与造型设计 | 第53-55页 |
| 3.材料表现与应用 | 第55页 |
| 4.具体步骤 | 第55-57页 |
| (三) 《蒙古“头饰”系列》创作实践 | 第57-64页 |
| 1.创作元素的选择及情感表达 | 第57-58页 |
| 2.构图与造型设计 | 第58页 |
| 3.材料表现与应用 | 第58页 |
| 4.具体步骤 | 第58-64页 |
| (四) 《月光倩影》创作实践 | 第64-65页 |
| 1.创作元素的选择及情感表达 | 第64页 |
| 2.构图与造型设计 | 第64页 |
| 3.材料表现与应用 | 第64-65页 |
| (五) 蒙古族元素壁画创新与审美 | 第65-67页 |
| 四、蒙古族题材壁画的发展与趋势 | 第67-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 附录 | 第73-75页 |
