| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言： 古代大青绿山水画及其设色 | 第10-32页 |
| 一 古代大青绿山水画色彩运用的哲学基础 | 第10-13页 |
| （一）五行与五色学说 | 第10-12页 |
| （二）儒道学说及禅宗哲学（佛教绘画）的影响 | 第12-13页 |
| 二 古代大青绿山水画的设色方法与着色原则 | 第13-18页 |
| （一）古代大青绿山水画的设色方法 | 第14-15页 |
| （二）古代大青绿山水画的设色原则 | 第15-18页 |
| 三 古代大青绿山水画的形式变迁 | 第18-28页 |
| （一）继承中变化：从青绿山水到金碧山水 | 第21-23页 |
| （二）发展中融合：从大青绿到小青绿 | 第23-25页 |
| （三）复古中创新：没骨青绿山水画 | 第25-27页 |
| （四）从全景山水到局部特写的表现方式 | 第27-28页 |
| 四 文献综述 | 第28-30页 |
| 五 拟解决的主要问题 | 第30页 |
| 六 相关的研究方法 | 第30-32页 |
| 第一章 古代大青绿山水画发展演变简述 | 第32-45页 |
| 第一节 隋唐：画法逐步完备的大青绿山水画 | 第32-35页 |
| 第二节 宋元：复古风气下的大青绿山水画 | 第35-40页 |
| 第三节 明清：复古中创新和兼具文人情怀的大青绿山水画 | 第40-45页 |
| 第二章 古代大青绿山水画设色技法演变的形式特点 | 第45-63页 |
| 第一节 古代大青绿山水画设色表现的形式演变 | 第45-51页 |
| 一 勾染法 | 第45-46页 |
| 二 勾皴法 | 第46-48页 |
| 三 没骨法 | 第48-51页 |
| 第二节 古代大青绿山水画设色技法的形式特点 | 第51-63页 |
| 一 设色技法的程式化趋向 | 第51-54页 |
| 二 色彩表现的装饰性倾向 | 第54-57页 |
| 三 色彩表现的主观性和象征性 | 第57-63页 |
| 第三章 古代大青绿山水画传统设色技法演变的原因 | 第63-84页 |
| 第一节 古代大青绿山水画传统设色技法演变的客观原因 | 第63-75页 |
| 一 设色技法的丰富与色彩种类的增多 | 第63-67页 |
| 二 笔墨技法的丰富 | 第67-69页 |
| 三 创作题材的变化 | 第69-72页 |
| 四 工具材料的改良 | 第72-75页 |
| 第二节 古代大青绿山水画传统设色技法演变的主观原因 | 第75-84页 |
| 一 创作主体的变化 | 第76-78页 |
| 二 创作理念的变化 | 第78-80页 |
| 三 画家个体色彩审美的差异 | 第80-84页 |
| 第四章 古代大青绿山水画盛极而衰的演变趋势 | 第84-96页 |
| 第一节 宫廷绘画审美趣味的转变 | 第84-85页 |
| 第二节 高难的创作技巧要求 | 第85-91页 |
| 一 严谨且具有审美意趣的造型要求 | 第86-87页 |
| 二 精湛的设色技巧要求 | 第87-89页 |
| 三 复杂的颜料制作 | 第89-91页 |
| 第三节 文人水墨画势力不断壮大 | 第91-96页 |
| 一 文人画理论的成熟和完备 | 第91-93页 |
| 二 笔墨技法的成熟 | 第93-94页 |
| 三 纸本绘画材料的盛行 | 第94-96页 |
| 结语 古代大青绿山水画设色技法的当代发展 | 第96-107页 |
| 第一节 当代大青绿山水画设色技法的进一步拓展 | 第97-102页 |
| 第二节 当代绘画材料种类的多元发展 | 第102-105页 |
| 第三节 西方绘画色彩理念的影响 | 第105-107页 |
| 参考文献 | 第107-112页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第112-113页 |
| 致谢 | 第113-114页 |
