赏心只有两三枝--宋代小品画研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 宋代小品画产生的背景 | 第7-15页 |
| 第一节、小品画的历史渊源 | 第7-10页 |
| 一、“小品画”的来历和主要形制 | 第7-8页 |
| 二、小品画的发展历程 | 第8-10页 |
| 第二节、小品画在宋代发展兴盛的原因 | 第10-15页 |
| 一、政治、经济的稳定繁荣发展 | 第10-12页 |
| 二、浓郁的艺术文化氛围 | 第12-13页 |
| 三、理学的成为主流思潮 | 第13-14页 |
| 四、大众审美的提高和生活需求 | 第14-15页 |
| 第二章 小品画在宋代发展中出现的风貌特征 | 第15-20页 |
| 第一节、适应宫廷趣味的富贵典雅式 | 第15-17页 |
| 一、院体画和画院 | 第15-16页 |
| 二、院体风格在两宋小品画中的发展变化 | 第16-17页 |
| 第二节、吸收文人思想和禅宗思想的清空远逸式 | 第17-20页 |
| 一、文人画的发展 | 第17-18页 |
| 二、写意风格在宋代小品画中的体现 | 第18-20页 |
| 第三章 宋代小品画的艺术特点 | 第20-32页 |
| 第一节、独特的构图方式，简约的画面布局 | 第20-26页 |
| 一、宋代小品画的主要构图形式 | 第20-24页 |
| 二、宋代小品画的画面布局 | 第24-26页 |
| 第二节、宋代小品绘画技法的独特表现 | 第26-30页 |
| 一、丰富而精微的笔墨形式 | 第26-28页 |
| 二、造型写实逼真，注重细节刻画 | 第28页 |
| 三、观察写生，力求传神生动 | 第28-30页 |
| 第三节、题材内容广泛 | 第30-32页 |
| 一、花鸟画题材范围更广 | 第30页 |
| 二、风俗画形成系统 | 第30-32页 |
| 第四章“尺寸之瑜”中的审美意境 | 第32-38页 |
| 第一节、意境的内涵 | 第32页 |
| 第二节、宋代小品画中的意境表现 | 第32-38页 |
| 一、“尚雅”之境 | 第32-34页 |
| 二、“诗意”之境 | 第34-35页 |
| 三、“抒情”之境 | 第35-36页 |
| 四、“趣味”之境 | 第36-38页 |
| 第五章 宋代小品画对后世的影响 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第44页 |
