| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 舒巧舞剧之选材特点 | 第15-26页 |
| 第一节 生活化选材特点 | 第15-18页 |
| 一 舞蹈与选材 | 第15-17页 |
| 二 选材上可舞性 | 第17-18页 |
| 第二节 主体化选材特点 | 第18-22页 |
| 一 文学作品改编舞剧 | 第18-20页 |
| 二 原著人物主体化 | 第20-22页 |
| 第三节 内心化选材特点 | 第22-26页 |
| 一 舞剧题材内心化 | 第22-24页 |
| 二 生命意识的体现 | 第24-26页 |
| 第二章 舒巧舞剧之结构特点 | 第26-46页 |
| 第一节 结构过程的自我认知——从“面对面”到“写自己” | 第27-29页 |
| 第二节 “以舞为主”的结构特点 | 第29-31页 |
| 第三节 “以人为主”的结构特点 | 第31-37页 |
| 一 结构作为人物形象的意义 | 第31-34页 |
| 二 “以情为主”的过渡阶段 | 第34-37页 |
| 第四节 “以我为主”的结构特点 | 第37-46页 |
| 一 由《三毛》引发的主客体的转换 | 第39-42页 |
| 二 “我”与人物浑然一体 | 第42-46页 |
| 第三章 舒巧舞剧创作语言特点 | 第46-56页 |
| 第一节 舒巧舞剧创作之舞蹈语言特点 | 第46-51页 |
| 一 结构到语言 | 第46-48页 |
| 二 舒巧舞剧的语言特点 | 第48-51页 |
| 第二节 舒巧创作之音乐语言特点 | 第51-56页 |
| 一 舞剧与音乐 | 第52-53页 |
| 二 舒巧舞剧音乐的创作特点 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 附录：舒巧舞剧创作主要作品一览表 | 第58-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |