| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 一、课题的缘起 | 第8-9页 |
| 二、研究现状评述 | 第9-13页 |
| 三、相关概念界定 | 第13-14页 |
| 四、研究方法及研究思路 | 第14-15页 |
| 第二章 佩夫斯纳的学术渊源 | 第15-23页 |
| 第一节 德国的艺术史传统 | 第15-18页 |
| 一 海因里希·沃尔夫林与形式主义美术史思想 | 第16-17页 |
| 二 威廉·平德与德意志民族主义建筑史思想 | 第17-18页 |
| 第二节 艺术科学与维也纳学派 | 第18-23页 |
| 一 森佩尔与物质主义 | 第19-20页 |
| 二 李格尔与艺术意志 | 第20-21页 |
| 三 德沃夏克与精神史 | 第21-23页 |
| 第三章 佩夫斯纳设计史思想的发展阶段 | 第23-32页 |
| 第一节 从德国艺术史到激进的现代主义（1928-1940） | 第23-26页 |
| 第二节 从时代精神到英国艺术的英国性（1941-1960） | 第26-28页 |
| 第三节 从设计史的理论研究者到历史文化的保护者（1961-1983） | 第28-32页 |
| 第四章 佩夫斯纳设计史思想的主要特征 | 第32-46页 |
| 第一节 设计史思想中的历史决定论 | 第32-35页 |
| 一 设计史思想中的历史决定论 | 第32-34页 |
| 二 设计史思想中的因果观 | 第34页 |
| 三 历史决定论的缺点与不足 | 第34-35页 |
| 第二节 设计史思想中的时代精神 | 第35-41页 |
| 一 源于黑格尔哲学的时代精神 | 第35-37页 |
| 二 以现代主义设计为时代精神的叙事结构 | 第37-38页 |
| 三 时代精神在类型学中的体现 | 第38-40页 |
| 四 时代精神的缺点与不足 | 第40-41页 |
| 第三节 设计史思想中的英雄史观 | 第41-46页 |
| 一 不同于《名人传》的英雄史观 | 第41-43页 |
| 二 设计史中英雄人物的选择 | 第43-44页 |
| 三 英雄人物选择出现的问题 | 第44-46页 |
| 第五章 佩夫斯纳设计史思想的历史影响 | 第46-52页 |
| 第一节 对佩夫斯纳设计史思想的继承 | 第46-47页 |
| 一、迈克尔·法尔（Michael Farr）与《英国工业设计——世纪中叶的调查》（Designin British Industry） | 第46页 |
| 二、提姆·本顿（Tim Benton）与《1890-1939，建筑与设计史》 | 第46-47页 |
| 第二节 对佩夫斯纳设计史思想的改进 | 第47-49页 |
| 一 吉迪恩对“英雄史观”和“类型学”修正 | 第47-48页 |
| 二 雷纳·班纳姆对“时代精神”的修正 | 第48-49页 |
| 第三节 对佩夫斯纳设计史思想的反思 | 第49-52页 |
| 一 全球视野的世界通史——《工艺的故事》 | 第49页 |
| 二 后现代的艺术社会学——《欲望之物》 | 第49-50页 |
| 三“装饰艺术”的回归——《设计：速成读本》 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第59页 |
