| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-13页 |
| ·概述 | 第8页 |
| ·研究依据 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-12页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| 第2章 髡残与黄宾虹的山水画在艺术特色上的比较研究 | 第13-35页 |
| ·笔墨之艺术特色 | 第13-22页 |
| ·髮残山水画的笔墨特征 | 第13-17页 |
| ·黄宾虹山水画的笔墨特征 | 第17-22页 |
| ·章法之艺术特色 | 第22-26页 |
| ·髡残山水画的章法特征 | 第22-25页 |
| ·黄宾虹山水画的章法特征 | 第25-26页 |
| ·画境之艺术特色 | 第26-35页 |
| ·奥境奇辟、缅邈幽深 | 第26-28页 |
| ·从“写境”到“造境” | 第28-30页 |
| ·“内美”与“外美” | 第30-34页 |
| ·浑厚华滋 | 第34-35页 |
| 第3章 髡残与黄宾虹的山水画风格成因的比较研究 | 第35-42页 |
| ·时代影响下的山水画风格比较研究 | 第35-37页 |
| ·遗民思想对髡残风格的影响 | 第35-36页 |
| ·民族危机对黄宾虹画风的影响 | 第36-37页 |
| ·两人交友时对山水画风格影响的比较研究 | 第37-42页 |
| ·髡残的交游 | 第37-39页 |
| ·黄宾虹的交游 | 第39-42页 |
| 第4章 髡残与黄宾虹的山水画在绘画思想上的比较研究 | 第42-51页 |
| ·髡残的绘画思想 | 第42-44页 |
| ·在绘画上的禅宗思想 | 第42-43页 |
| ·登山穷源时的绘画思想 | 第43-44页 |
| ·黄宾虹的绘画思想 | 第44-51页 |
| ·“白宾虹”到“黑宾虹”的转变 | 第44-46页 |
| ·笔墨中之独创性 | 第46-48页 |
| ·山水画的革新思想 | 第48-51页 |
| 第5章 髡残与黄宾虹的山水画对后世影响的比较研究 | 第51-56页 |
| ·髡残山水画的影响 | 第51-54页 |
| ·禅宗入画的地位 | 第51-52页 |
| ·山水画之技艺和精神的影响 | 第52-54页 |
| ·黄宾虹山水画的影响 | 第54-56页 |
| ·五笔七墨 | 第54-55页 |
| ·“黑、密、厚、重”的画风——苍浑华滋、意境深邃 | 第55-56页 |
| 第6章 结束语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |