| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 后现代主义视觉文化 | 第12-23页 |
| 第一节 社会和哲学意义上的后现代概念 | 第12-17页 |
| （一） 社会层面的后现代主义 | 第12-14页 |
| （二） 哲学层面的后现代主义 | 第14-17页 |
| 第二节 后现代主义在电影中的渗透 | 第17-23页 |
| （一） 后现代主义电影的发源地——欧洲后现代主义电影 | 第19-20页 |
| （二） 后现代主义电影的发扬与兴盛——美国后现代主义电影 | 第20-23页 |
| 第二章 后现代主义电影的美学特征 | 第23-38页 |
| 第一节 多元化的叙事策略 | 第23-27页 |
| （一） 对元叙事的反抗 | 第24-25页 |
| （二） 崇高性的消解、多元化的异质话语 | 第25-27页 |
| 第二节 碎片化、拼贴与狂欢 | 第27-33页 |
| （一） 飘浮不定的碎片 | 第27-28页 |
| （二） 拼贴 | 第28-32页 |
| （三） 狂欢、调侃、欲望的释放 | 第32-33页 |
| 第三节 复制、戏仿的叙事方法 | 第33-35页 |
| （一） 复制、仿像 | 第33-34页 |
| （二） 戏仿 | 第34-35页 |
| 第四节 中心与边缘的冲突 | 第35-38页 |
| （一） 女性电影 | 第35-36页 |
| （二） 同性恋电影 | 第36-38页 |
| 第三章 后现代主义与中国电影的契合 | 第38-49页 |
| 第一节 中国电影的后现代转型 | 第38-41页 |
| 第二节 中国电影的后现代性特征 | 第41-44页 |
| （一） 解构权威，反抗宏大叙事 | 第41-42页 |
| （二） 调侃、反讽 | 第42-43页 |
| （三） 表现底层人物、边缘阶层 | 第43-44页 |
| 第三节 中西方后现代主义电影之比较 | 第44-49页 |
| 结语 | 第49-52页 |
| 注释 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第59页 |