| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 第一节 选题意义 | 第10-13页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第13-21页 |
| 第三节 研究重点及相关方法 | 第21-23页 |
| 第一章 转型语境中的胡蛮 | 第23-64页 |
| 第一节 民国初期的美术史学转型 | 第23-35页 |
| 一 转型背景 | 第24-30页 |
| 二 转型表现 | 第30-35页 |
| 第二节 民国初期的美术史研究 | 第35-57页 |
| 一 历史编撰模式 | 第35-37页 |
| 二 转型时期的风格类型研究 | 第37-57页 |
| 第三节 胡蛮与《中国美术的演变》 | 第57-64页 |
| 第二章 胡蛮的美术史学观 | 第64-108页 |
| 第一节 新视角 | 第64-82页 |
| 一 唯物史观 | 第66-77页 |
| 二 “人”本位观 | 第77-82页 |
| 第二节 《中国美术史》的编撰特点 | 第82-96页 |
| 一 社会学的治史方法 | 第82-86页 |
| 二 以社会背景为主线的叙述模式 | 第86-91页 |
| 三 书写“当代”的美术史 | 第91-96页 |
| 第三节 《中国美术史》的学术论争 | 第96-108页 |
| 一 对文化遗产的片面认识 | 第97-100页 |
| 二 对现实主义理解的偏差 | 第100-103页 |
| 三 胡蛮的自我批判 | 第103-108页 |
| 第三章 胡蛮的美术批评观 | 第108-136页 |
| 第一节 矛盾互动的辩证思想 | 第109-117页 |
| 一 关于古代画论的思考 | 第109-114页 |
| 二 关于现代艺术理论的思考 | 第114-117页 |
| 第二节 创作实践的主要观点 | 第117-124页 |
| 一 艺术、艺术家与社会的关系 | 第117-121页 |
| 二 关于典型主义 | 第121-124页 |
| 第三节 强调创新的革命理论 | 第124-133页 |
| 一 文化遗产问题 | 第124-127页 |
| 二 民族形式问题 | 第127-133页 |
| 第四节 关于胡蛮美术批评观的评价 | 第133-136页 |
| 第四章 胡蛮美术史学的意义与局限性 | 第136-148页 |
| 第一节 胡蛮美术史学的意义 | 第136-144页 |
| 一 与同时代美术史学者的比较 | 第136-139页 |
| 二 与同史观美术史学者的比较 | 第139-144页 |
| 第二节 胡蛮美术史学的局限性 | 第144-148页 |
| 第五章 结语 | 第148-152页 |
| 图片索引 | 第152-153页 |
| 参考文献 | 第153-162页 |
| 附录A 胡蛮传略 | 第162-166页 |
| 附录B 胡蛮年表 | 第166-174页 |
| 附录C 胡蛮现存文章目录 | 第174-183页 |
| 附录D 部分胡蛮早期展出或发表过的革命美术作品目录 | 第183-184页 |
| 附录E 胡蛮部分美术作品 | 第184-190页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第190-191页 |
| 致谢 | 第191页 |