| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| (一) 研究概念与研究范畴的界定 | 第9页 |
| 1. 研究概念 | 第9页 |
| 2. 研究范畴 | 第9页 |
| (二) 研究意义及研究现状 | 第9-15页 |
| 1. 研究意义 | 第10页 |
| 2. 国内研究 | 第10-13页 |
| 3. 国外研究 | 第13-15页 |
| (三) 创新之处和研究方法 | 第15-17页 |
| 1. 创新之处 | 第15-16页 |
| 2. 研究方法 | 第16-17页 |
| 一、宋代院体画以“诗境”拓“画境”的时代环境 | 第17-26页 |
| (一) 空前发达的社会经济 | 第17-18页 |
| (二) 文人气质的艺术韵味的形成 | 第18-19页 |
| (三) 画院体制、考试制度及皇帝审美趣味的风向标 | 第19-22页 |
| (四) 以苏轼为代表的文人画及品评标准的影响 | 第22-26页 |
| 二、宋代院体画以“诗境”拓“画境”的途径 | 第26-29页 |
| (一) 以诗歌命题作画选拔画院画家 | 第26页 |
| (二) “诗境”拓“画境”内外结合的两种方式 | 第26-27页 |
| (三) 以工致的绘画技巧追求空灵淡远的诗境 | 第27-28页 |
| (四) 宫内与市井的联系促进“诗境”拓“画境” | 第28-29页 |
| 三、宋代院体画以“诗境”拓“画境”的美学成就 | 第29-38页 |
| (一) 题画诗、御题画中诗画结合的趣味——徽宗院体花鸟 | 第29-33页 |
| (二) 抒情写意的诗意美学——南宋四家的山水画 | 第33-35页 |
| (三) 对梁楷等僧侣画家创作的影响 | 第35-38页 |
| 四、宋代院体画“诗境”拓“画境”的美学追求及对后世的影响 | 第38-43页 |
| (一) 院体画的流变 | 第38-39页 |
| (二) 对后世绘画艺术的影响 | 第39-43页 |
| 结束语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 后记 | 第47页 |