| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、 阴阳的产生 | 第8-13页 |
| （一） 阴阳的含义 | 第8页 |
| （二） 阴阳的源起及其萌芽 | 第8-10页 |
| （三） 汉唐阴阳学说的逐渐成熟 | 第10页 |
| （四） 宋元明清阴阳的发展 | 第10-13页 |
| 二、 中国山水画的形成 | 第13-18页 |
| （一） 山水画的兴起以及逐渐发展 | 第13-14页 |
| （二） 隋唐的独立 | 第14-15页 |
| （三） 五代山水画 | 第15页 |
| （四） 南宋院体和北宋的大山大水以及文人画 | 第15-16页 |
| （五） 画派的林立 | 第16-17页 |
| （六） 近代山水画的发展 | 第17-18页 |
| 三、 阴阳在中国山水画的表现 | 第18-23页 |
| （一） 黑白 | 第18-19页 |
| （二） 虚实 | 第19-20页 |
| （三） 疏密 | 第20-21页 |
| （四） 章法 | 第21-23页 |
| 四、 阴阳对中国山水画的指导作用 | 第23-25页 |
| （一） 协调、平衡，使画面统一，气韵生动 | 第23-24页 |
| （二） 阴阳转变，使山水具有动势 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 后记 | 第27页 |