山东日照农民画传承与发展研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 本选题研究综述 | 第9-12页 |
| 第一节 研究缘起、背景及意义 | 第9-10页 |
| 一、 研究缘起 | 第9页 |
| 二、 研究目的 | 第9-10页 |
| 三、 研究意义 | 第10页 |
| 第二节 研究方法及资料来源 | 第10-12页 |
| 一、 研究方法 | 第10-11页 |
| 二、 资料来源 | 第11-12页 |
| 第二章 山东日照农民画的产生 | 第12-17页 |
| 第一节 日照农民画产生的原因 | 第12-14页 |
| 一、 相关概念 | 第12-13页 |
| 二、 日照农民画的产生背景 | 第13-14页 |
| 第二节 “多样的”艺术特色 | 第14-17页 |
| 一、 “学院的”日照农民画 | 第15页 |
| 二、 “原生的”日照农民画 | 第15-16页 |
| 三、 “全国化的”日照农民画 | 第16-17页 |
| 第三章 “文革”时期的新农民画 | 第17-23页 |
| 第一节 为政治而改变 | 第17页 |
| 第二节 改头换面的艺术形式 | 第17-21页 |
| 一、 仿工笔画画法 | 第18页 |
| 二、 兼工带写画法 | 第18-19页 |
| 三、 月份牌画法 | 第19-21页 |
| 第三节 培训班的出现 | 第21-23页 |
| 一、 农民画班的出现 | 第21-22页 |
| 二、 “颠倒的”署名方式 | 第22-23页 |
| 第四章 新时期的日照农民画 | 第23-35页 |
| 第一节 农民画繁荣的原因 | 第23-24页 |
| 一、 政治氛围的改变 | 第23-24页 |
| 二、 社会定位与创作主体的矛盾 | 第24页 |
| 第二节 过渡时期的日照农民画 | 第24-29页 |
| 一、 “放开手脚”的农民画创作 | 第25-26页 |
| 二、 丰富的绘画题材 | 第26-29页 |
| 第三节 改革开放时期的日照农民画 | 第29-33页 |
| 一、 绘画风格的效仿 | 第30-31页 |
| 二、 浓郁的中国色彩 | 第31-33页 |
| 第四节 新时期日照农民画发展的困境 | 第33-35页 |
| 一、 频繁的农民画展 | 第33-34页 |
| 二、 农民画创作班的衰微 | 第34-35页 |
| 第五章 日照农民画 “画到暮年” | 第35-47页 |
| 第一节 日照农民画老矣？ | 第35-41页 |
| 一、 争论与自我定位 | 第36-38页 |
| 二、 日照农民画的商品化 | 第38-41页 |
| 第二节 日照农民画的现代价值 | 第41-44页 |
| 一、 民俗文化的新载体 | 第41-42页 |
| 二、 宣传教育的新形式 | 第42-43页 |
| 三、 “发光金子”的价值 | 第43-44页 |
| 第三节 日照农民画的现代化发展 | 第44-47页 |
| 一、 培养传承人，完善传承年谱 | 第44-45页 |
| 二、 日照农民画新品牌的树立 | 第45-46页 |
| 三、 法规建设及其问题 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附图 | 第52-72页 |
