| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 引言 | 第5页 |
| 第一章 境界追求从重物境→意境→情境的动态流程 | 第5-6页 |
| 第一节 魏晋至北宋，追求“物境”的“前和谐”时期 | 第6页 |
| 第二节 南宋至明清，彰显“意境”的“和谐”时期 | 第6页 |
| 第三节 近代至今，突出“情境”的“后和谐”时期 | 第6页 |
| 第二章 “图式”和“情境”的关系 | 第6-7页 |
| 第一节“图式”的定义 | 第6-7页 |
| 第二节 历代画家注重对“图式”的运用 | 第7页 |
| 第三章 当代山水画家为表现“情境”在“图式”上的探索 | 第7-17页 |
| 第一节 超越现实时空，营造奇幻之境 | 第8-10页 |
| 一、卢禹舜表现深邃、玄妙、宇宙洪荒的奇幻之境 | 第8-9页 |
| 二、陈平表现神秘、沉郁、山水家园的奇幻之境 | 第9-10页 |
| 第二节 重组抽象笔墨语言，营造闲逸之境 | 第10-13页 |
| 一、方骏重风骨、尚法理、追求清古净丽的闲逸之境 | 第10-12页 |
| 二、朱道平重性情、尚率意、追求清旷静雅的闲逸之境 | 第12-13页 |
| 第三节 借助传统经典符号，营造简古之境 | 第13-15页 |
| 卢辅圣借助传统文化，营造简古之境 | 第13-15页 |
| 第四节 强调画面形式构成，营造浩邈之境 | 第15-17页 |
| 一、贾又福追求幽远、崇高的博大之境 | 第15-16页 |
| 二、卓鹤君崇尚本体与中西杂揉的交汇之境 | 第16-17页 |
| 总结 | 第17-18页 |
| 致谢 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19页 |