鲜于枢“复古”论
| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 鲜于枢“复古”的表现 | 第12-36页 |
| 第一节 鲜于枢的书法作品 | 第13-20页 |
| 一、鲜于枢传世作品概述 | 第13-15页 |
| 二、鲜于枢作品的书体分析 | 第15-20页 |
| (一) 楷书 | 第15-17页 |
| (二) 行书 | 第17-18页 |
| (三) 草书 | 第18-20页 |
| 第二节 鲜于枢“复古”作品的三种类型 | 第20-29页 |
| 一、尽显“唐法”的常态作品 | 第20-23页 |
| 二、刻意而为的“拟古”作品 | 第23-24页 |
| 三、“以古为新”的代表作品 | 第24-29页 |
| (一) 笔法 | 第25-26页 |
| (二) 结体 | 第26-28页 |
| (三) 章法 | 第28-29页 |
| 第三节 鲜于枢“复古”的书学思想 | 第29-36页 |
| 一、心慕魏晋风度 | 第30-32页 |
| 二、手追唐人法度 | 第32-34页 |
| 三、融合晋韵唐风 | 第34-36页 |
| 第二章 鲜于枢“复古”书风形成的原因 | 第36-52页 |
| 第一节 元代艺术的“复古”情结 | 第36-38页 |
| 一、绘画的“复古”取向 | 第36-37页 |
| 二、诗歌的“复古”表现 | 第37-38页 |
| 第二节 师友交游 | 第38-44页 |
| 一、张天锡等人的师从教育 | 第38-40页 |
| 二、与赵孟頫、邓文原交游 | 第40-42页 |
| 三、收藏鉴赏及江浙文化圈 | 第42-44页 |
| 第三节 受宋代书风的影响 | 第44-47页 |
| 一、受“宋四家”的影响 | 第44-45页 |
| 二、受南宋赵构的影响 | 第45页 |
| 三、承接上代书风的遗传法则 | 第45-47页 |
| 第四节 受唐代书风的影响 | 第47-52页 |
| 一、醉心初唐六朝遗韵 | 第47-49页 |
| 二、得益于中晚唐书家 | 第49-50页 |
| 三、受唐“尚法”影响 | 第50-52页 |
| 第三章 鲜于枢“复古”的实质与意义 | 第52-68页 |
| 第一节 历代书法的“复古”倾向 | 第52-60页 |
| 一、唐代及唐以前的“复古”渊源 | 第52-54页 |
| 二、宋代及宋以后的“复古”表现 | 第54-57页 |
| 三、元代“复古”趋势及具体分析 | 第57-60页 |
| 第二节 鲜于枢“复古”的实质 | 第60-63页 |
| 一、鲜于枢的“晋韵”是唐人眼中的晋韵 | 第60-61页 |
| 二、鲜于枢的“唐法”是通过宋人看唐法 | 第61-62页 |
| 三、鲜于枢“复古”的实质是晋唐矛盾的统一 | 第62-63页 |
| 第三节 鲜于枢“复古”的意义 | 第63-68页 |
| 一、鲜于枢“复古”历史意义 | 第63-64页 |
| 二、鲜于枢“复古”现实意义 | 第64-68页 |
| (一) 艺术的发展需要“复古” | 第64-65页 |
| (二) “复古”与创新并行不悖 | 第65-66页 |
| (三) “复古”对当代书坛的启示 | 第66-68页 |
| 结论 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读学位期间发表论文及获奖情况 | 第72-73页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第73页 |
