| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 1 导论 | 第9-13页 |
| ·本论题的社会背景 | 第9-10页 |
| ·电视电影在中国七年之痒的困境 | 第10-11页 |
| ·本课题的研究现状 | 第11-13页 |
| 2. 电视电影的定义 | 第13-23页 |
| ·1999年《辞海》中的“电视电影” | 第14-15页 |
| ·1999年《辞海》中“电视电影”内涵辨析和相关讨论 | 第15-17页 |
| ·从两大媒体的本质特征上讲 | 第15-16页 |
| ·从两种艺术形态的各自发展上说 | 第16-17页 |
| ·界定新时期电视电影的准确定义 | 第17-23页 |
| ·电视电影的目标市场和以此为目标的原因 | 第17-18页 |
| ·电视电影要以电视为第一放映终端 | 第18-19页 |
| ·电视电影具有传统电影的审美特征和独特个性 | 第19-23页 |
| 3. 电视电影的产生和生存背景 | 第23-30页 |
| ·电影之困 | 第23-24页 |
| ·电视媒体的迅速崛起和对电影的有益补充 | 第24-26页 |
| ·电视媒体与电影媒体之间相互依存的关系 | 第26-27页 |
| ·新技术的兴起 | 第27-30页 |
| ·胶转磁 | 第27-28页 |
| ·磁转胶 | 第28页 |
| ·个人数码摄象机 | 第28页 |
| ·高清电视技术 | 第28-30页 |
| 4. 从电视电影的历史和现状看其生存的意义 | 第30-42页 |
| ·美国电视电影的历史、发展和现状 | 第30-36页 |
| ·美国电视电影的产生背景 | 第30-32页 |
| ·美国电视电影的产生 | 第32-33页 |
| ·美国电视电影的发展及现状 | 第33-34页 |
| ·美国电视电影的特点 | 第34-36页 |
| ·中国电视电影的产生、发展以及对电视和电影各自的影响 | 第36-42页 |
| ·中国电视电影的产生背景 | 第37-38页 |
| ·中国电视电影的发展 | 第38-40页 |
| ·中国电视电影产生的影响 | 第40-42页 |
| 5 中国电视电影现状及形成原因的分析 | 第42-47页 |
| ·中国电视电影问题重重的现状 | 第42-44页 |
| ·中国电视电影的质量问题 | 第42-43页 |
| ·质量问题引发的电视电影“注意力”的缺失 | 第43-44页 |
| ·中国电视电影质量问题及注意力缺失的原因探析 | 第44-47页 |
| ·从需求市场的单一性看 | 第44-45页 |
| ·从中国电视电影“主旋律”的重要工具特征看 | 第45-46页 |
| ·从资金来源的单一性看 | 第46页 |
| ·从营销模式的简单性看 | 第46-47页 |
| 6 中国电视电影突围方案 | 第47-57页 |
| ·发掘表现内容与形式的多元性 | 第47-49页 |
| ·注重创作型人才的培养 | 第49-50页 |
| ·广泛吸收电视和电影队伍里的人才 | 第49页 |
| ·培养和吸收数字电影、高清电视技术人才 | 第49-50页 |
| ·以创作方面的人才为重 | 第50页 |
| ·制定符合电视观众收视习惯的节目编排 | 第50-52页 |
| ·电视电影的类型化 | 第50-51页 |
| ·电视电影的剧场化和系列化 | 第51页 |
| ·电视电影的栏目化 | 第51-52页 |
| ·引入“整合营销传播”手段 | 第52-54页 |
| ·以消费者为中心 | 第52页 |
| ·营稍就是传播 | 第52-53页 |
| ·建立与受众的双向沟通 | 第53页 |
| ·营销传播的整合 | 第53-54页 |
| ·打造具有复合型功能的“后电视电影产品” | 第54-55页 |
| ·吸引资金，建立多元的投资渠道，引入市场机制 | 第55-57页 |
| ·电影频道中心独家投资 | 第55-56页 |
| ·建立除电影频道外多种投资方式 | 第56页 |
| ·在制播分离的前提下，形成专门的电视电影制作公司 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 作者在读期间科研成果简介 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |