布莱希特戏剧中的小人物形象研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| 一.研究的缘起 | 第7-8页 |
| 二.研究的历史与现状 | 第8-10页 |
| (一) 我国对布莱希特戏剧及其理论研究的历史 | 第8-9页 |
| (二) 我国对布莱希特戏剧研究的现状 | 第9-10页 |
| 三.本文的研究内容 | 第10-12页 |
| 四.研究的意义 | 第12-13页 |
| 第二章 布莱希特戏剧中小人物形象分类 | 第13-26页 |
| 一.小人物形象系列之一：士兵 | 第14-17页 |
| (一) 《夜半鼓声》——安德烈亚斯·克拉格勒 | 第14-16页 |
| (二) 《人就是人》——盖利·盖伊 | 第16页 |
| (三) 《第三帝国的恐惧与苦难》——泰奥 | 第16-17页 |
| 二.小人物形象系列之二：仆人 | 第17-20页 |
| (一) 《潘狄拉先生和他的男仆马狄》——马狄 | 第18页 |
| (二) 《西蒙娜马夏尔的梦》——西蒙娜 | 第18-19页 |
| (三) 《高加索灰阑记》——格鲁雪 | 第19-20页 |
| 三.小人物形象系列之三：强盗 | 第20-22页 |
| (一) 《三角钱歌剧》——尖刀麦基 | 第20-22页 |
| 四.小人物形象系列之四：商人 | 第22-26页 |
| (一) 《四川好人》——(沈黛)崔达 | 第22-24页 |
| (二) 《大胆妈妈和她的孩子们》——大胆妈妈 | 第24-26页 |
| 第三章 布莱希特戏剧中小人物形象的塑造方法 | 第26-32页 |
| 一.布莱希特戏剧中小人物形象的塑造方法 | 第26-29页 |
| (一) 保留人物的原本面目 | 第26-27页 |
| (二) 在矛盾中塑造人物 | 第27-28页 |
| (三) 人物塑造类型化 | 第28-29页 |
| 二.与亚里斯多德式戏剧中人物形象的塑造方法的比较 | 第29-32页 |
| 第四章 布莱希特戏剧中小人物形象的隐喻性 | 第32-41页 |
| 一.小人物形象的隐喻性 | 第32-37页 |
| 二.小人物形象隐喻性的根源 | 第37-41页 |
| (一) 战争社会对布莱希特的影响 | 第37-38页 |
| (二) 马克思主义对布莱希特的影响 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 主要参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第46页 |
