| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 杜尚的艺术生涯 | 第10-16页 |
| 一、成长背景 | 第10-11页 |
| 1. 社会历史背景 | 第10-11页 |
| 2. 家庭环境 | 第11页 |
| 二、成长阶段 | 第11-16页 |
| 1. 学习时期（1902——1910） | 第11-12页 |
| 2. 立体主义时期（1911——1914） | 第12-14页 |
| 3. 反艺术时期（1914——1968） | 第14-16页 |
| 第二章 杜尚的反艺术思想及其表现 | 第16-24页 |
| 一、杜尚从艺术走向反艺术的原因 | 第16-18页 |
| 1. 《下楼梯的裸女，2 号》的失败展出 | 第16-17页 |
| 2. 雷蒙·胡塞尔（Raymond Roussel）的影响 | 第17-18页 |
| 二、杜尚的反艺术思想 | 第18-24页 |
| 1. 反传统、反艺术 | 第18-19页 |
| 2. 反美学、反视觉 | 第19-22页 |
| 3. 艺术等于生活 | 第22-24页 |
| 第三章 杜尚与后现代主义美术 | 第24-34页 |
| 一、后现代美术的状况 | 第24-26页 |
| 1. 产生 | 第24-25页 |
| 2. 发展 | 第25页 |
| 3. 特征 | 第25-26页 |
| 二、 杜尚对后现代主义美术的影响 | 第26-29页 |
| 1. 杜尚使后现代美术从根本上消解了“精英文化”和“大众文化”有史以来存在的不可调和的矛盾 | 第26-27页 |
| 2. 杜尚使后现代美术从根本上消解了对权威的崇拜 | 第27-29页 |
| 三、 后现代美术对杜尚衣钵的继承与背离 | 第29-34页 |
| 1. 继承 | 第29-30页 |
| 2. 背离 | 第30-34页 |
| 结论 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-40页 |
| 致谢 | 第40页 |