| 论文摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、本课题的意义和目的 | 第9-10页 |
| 二、现有的研究成果 | 第10-12页 |
| 三、本课题的研究方法 | 第12-13页 |
| 1.心理活动分析/综和二种主导论和艺术研究 | 第13-43页 |
| 1-1.美术学与心理学的关系及其研究方法的多元化 | 第13-21页 |
| 1-1-1.心理学与艺术研究的交叉 | 第13-15页 |
| 1-1-1-1.精神分析学派 | 第13-14页 |
| 1-1-1-2.格式塔学派 | 第14页 |
| 1-1-1-3.人本主义学说 | 第14-15页 |
| 1-1-1-4.荣格心理分析学 | 第15页 |
| 1-1-2.文艺心理学 | 第15-16页 |
| 1-1-3.自然科学与社会科学的融合 | 第16-17页 |
| 1-1-4.定性研究方法和定量研究方法及其应用 | 第17-21页 |
| 1-1-4-1.定量研究方法 | 第17-19页 |
| 1-1-4-2.定性研究方法 | 第19-21页 |
| 1-1-4-3.定性方法与定量方法的同用性 | 第21页 |
| 1-2.人的大脑两半球不对称性 | 第21-30页 |
| 1-2-1.脑科学研究 | 第21-23页 |
| 1-2-2.大脑两半球功能的差异性 | 第23-27页 |
| 1-2-3.中西民族大脑功能比较 | 第27-28页 |
| 1-2-4.大脑两半球不对称性与艺术活动 | 第28-29页 |
| 1-2-4-1.大脑两半球与书法艺术 | 第28-29页 |
| 1-2-4-2.大脑两半球与绘画艺术 | 第29页 |
| 1-2-5.大脑两半球功能分工的研究结果不一致性及其原因 | 第29-30页 |
| 1-3.心理活动分析/综和二种主导论及其研究方法在艺术研究中的应用 | 第30-43页 |
| 1-3-1.信息的概念及其适应性 | 第30-31页 |
| 1-3-2.心理活动分析/综和二种主导论 | 第31-36页 |
| 1-3-3.心理活动分析/综和二种主导论在绘画艺术研究中的应用 | 第36-43页 |
| 1-3-3-1.问卷调查 | 第36-38页 |
| 1-3-3-2.资料的处理及初步结果 | 第38-39页 |
| 1-3-3-3.对等级表及画家的重新挑选 | 第39-40页 |
| 1-3-3-4.不对称指数 | 第40-43页 |
| 2.扬州八怪绘画艺术及其在清代画坛上的地位 | 第43-89页 |
| 2-1.清初绘画艺术情况 | 第43-50页 |
| 2-1-1.正统派 | 第43-46页 |
| 2-1-2.反正统派 | 第46-50页 |
| 2-2.扬州八怪——其人其画 | 第50-78页 |
| 2-2-1.清代中期绘画艺术 | 第50-51页 |
| 2-2-2.扬州八怪绘画产生的原因 | 第51-53页 |
| 2-2-2-1.扬州:地理、历史、经济 | 第51页 |
| 2-2-2-2.扬州盐商与文人的关系 | 第51-53页 |
| 2-2-3.扬州八怪有哪些画家 | 第53-55页 |
| 2-2-4.扬州八怪的生平及绘画 | 第55-78页 |
| 2-2-4-1.高凤翰 | 第55-56页 |
| 2-2-4-2.华喦 | 第56-58页 |
| 2-2-4-3.李(鱼單) | 第58-60页 |
| 2-2-4-4.金农 | 第60-63页 |
| 2-2-4-5.黄慎 | 第63-65页 |
| 2-2-4-6.郑燮 | 第65-69页 |
| 2-2-4-7.汪士慎 | 第69-70页 |
| 2-2-4-8.高翔 | 第70-72页 |
| 2-2-4-9.李方膺 | 第72-74页 |
| 2-2-4-10.罗聘 | 第74-77页 |
| 2-2-4-11.边寿民、闵贞、陈撰、李勉、杨法 | 第77-78页 |
| 2-3.有关扬州八怪的几个问题 | 第78-89页 |
| 2-3-1.扬州八怪艺术的共同特点 | 第78-84页 |
| 2-3-2.扬州八怪是否一个画派 | 第84-87页 |
| 2-3-3.扬州八怪的影响 | 第87-89页 |
| 3.从心理活动分析/综和二种主导论看扬州八怪之绘画艺术 | 第89-121页 |
| 3-1.怎样用问卷调查法来评价扬州八怪及其他画家的绘画创作 | 第89-101页 |
| 3-1-1.对研究对象的挑选 | 第89-90页 |
| 3-1-2.对特征的挑选 | 第90-96页 |
| 3-1-3.对专家的挑选 | 第96-97页 |
| 3-1-4.问卷的编制、分发及回收 | 第97-98页 |
| 3-1-5.问卷数据的初步加工 | 第98-101页 |
| 3-2.问卷调查的主要研究结果的处理 | 第101-107页 |
| 3-2-1.中国传统绘画艺术左/右半球主导倾向性的特性 | 第101-104页 |
| 3-2-2.被研究对象左/右半球主导倾向性的不对称指数 | 第104-107页 |
| 3-3.从心理活动分析/综和二种主导论看扬州八怪的绘画 | 第107-121页 |
| 3-3-1.扬州八怪的绘画倾向于左半球主导还是右半球主导 | 第107-111页 |
| 3-3-2.被研究画家组成三组之分 | 第111-117页 |
| 3-3-2-1.第一组:左半球主导 | 第111-113页 |
| 3-3-2-2.第二组:右半球主导 | 第113-116页 |
| 3-3-2-3.第三组:左/右半球主导倾向性不明显 | 第116-117页 |
| 3-3-3.扬州八怪与四僧、四王吴恽之比较 | 第117-119页 |
| 3-3-4.绘画艺术发展过程的曲线图 | 第119-121页 |
| 结语 | 第121-123页 |
| 致谢 | 第123-124页 |
| 主要参考文献 | 第124-131页 |
| 附件1 填表说明 | 第131-133页 |
| 附件2 问卷 | 第133-134页 |
